вторник, 25 декабря 2012 г.

Сетевая AV-система VOCO V-Zone





Производитель: The Navvo Group, LLC (США)
www.myvoco.com (us)
Функции: сетевой аудиоплеер, приёмник интернет-радио, ЦАП, точка доступа p Поддерживаемые форматы файлов: mp3, AAC, WAV, FLAC, OGG p Выходы: Toslink, аналог стерео (3,5 мм).

Интерфейсы: Ethernet 10/100 Мбит, Wi-Fi 802.11 b/g/n, USB 2.0 p Динамический диапазон ЦАПа: 102 дБ p Мобильный софт: Android, iOS p Габариты: 180 x 36 x 107 мм p Масса: 1,3 кг p Цена: 18290 руб.

Сетевые многозональные аудиосистемы вошли в обиход достаточно давно, однако до сих пор не получили широкого распространения. Дело, вероятно, в том, что готовые решения «всё в одном» обходятся весьма недёшево, а чтобы самостоятельно собрать такую систему из отдельных компонентов, необходимо обладать серьёзной квалификацией, причём сразу в нескольких сферах. Да и с управлением такой техникой всё непросто. Однако ситуация, похоже, стала меняться.

Мы давно привыкли к пультам ДУ, а также компьютерным клавиатурам и мышкам и очень быстро приспособились к сенсорным панелям. Однако привычность далеко не всегда рациональна и равноценна удобству. Пока речь идёт о простейших операциях, как, например, воспроизведение компакт-дисков на проигрывателе или переключение каналов на телевизоре, дискомфорта не возникает - лишь бы пульт оказался рядом, а не завалился под диван. Более сложные задачи, вроде выбора сетевого ресурса, поиска требуемой музыки в обширном каталоге, требуют немалого числа нажатий кнопок или движений мышью. При этом мы должны чётко себе представлять, что именно ищем и где это лежит.

Более естественным и простым для человека было бы подавать аппаратуре команду голосом, то есть пользоваться тем же «манипулятором», который мы применяем при управлении другими людьми или животными. Проблема только в том, что они понимают наши команды (хотя и не всегда), а техника этому только учится.

Распознавание голоса по-прежнему является не решенной до конца задачей, хотя в последнее время в этой сфере достигнуты впечатляющие успехи. Имею в виду применяемые в современных смартфонах технологии голосового поиска и управления, основанные на фундаментальных разработках в области искусственного интеллекта. Они же используются и в многозональной сетевой AV-системе VOCO, недавно выпущенной американской компанией Navvo Group.

Первым элементом системы, вышедшим на рынок, стал ресивер V-Zone. Компактный аппарат, внешне напоминающий Wi-Fi-роутер, является на самом деле сетевым плеером, у которого нет ни дисплея, ни каких-либо кнопок - управление осуществляется с мобильных устройств при помощи программы VOCO Controller. Что любопытно, первой была выпущена версия для Android, чуть позже - для iOS, обе бесплатные. И если предположить, что смартфон или планшет, работающие на одной из этих платформ, у пользователя уже имеется, то для создания «фундамента» VOCO достаточно приобрести хотя бы один ресивер V-Zone.

Источником контента для системы может служить само мобильное устройство, накопитель, подключённый по USB к ресиверу, а также домашний компьютер PC или Mac c установленным на нём специальным программным обеспечением (медиасервером).

В дальнейшем система может масштабироваться, то есть расширяться на всю квартиру или дом - для этого требуется лишь докупать дополнительные сетевые ресиверы. На момент, когда готовился этот текст, на рынок вышла первая модель - та самая, что попала к нам на тестирование. Уже известна её цена в России - 18290 руб. К тому времени, когда номер поступит в продажу, должна появиться вторая модель, V-Zone+, способная воспроизводить не только аудио-, но и видеофайлы и оснащённая выходом HDMI. Стоить она будет побольше - 26350 руб. На подходе - громкоговорящий ресивер V-Spot со встроенной двухполосной акустикой, сабвуфером и цифровым усилителем. В ближайшем будущем запустят в производство V-Zone Pro (он призван удовлетворить запросы требовательной к качеству звука и видео публики), громкоговорящий ресивер V-Bar, выполненный в форме саундбара, а также музыкальный стример V-Dot. Как видим, создать дополнительную зону можно как там, где есть система (усилитель и колонки), так и там, где нет аппаратуры.

Дальнейшие возможности масштабирования обеспечиваются совместимостью VOCO c устройствами управления Crestron, Control4, AMX и других производителей. Впрочем, не будем откладывать практическое знакомство с системой до момента, когда выйдут все входящие в неё компоненты, - посмотрим, что собой представляет ресивер V-Zone и как он работает.

В комплекте - сам V-Zone Receiver, адаптер питания, кабели 3,5 мм - RCA и Ethernet, внешняя антенна. Документация и софт - в онлайн-доступе.

Малые габариты устройства позволяют легко пристроить его в условиях перегруженной стойки. Например, у меня есть свободное место только на полке за колонкой центрального канала. Управляется ресивер по сети, поэтому целиться в него пультом не надо, а светодиодные индикаторы будут нам необходимы лишь при первом запуске. Желательно при этом, чтобы оставался доступ к USB-разъёму на фронтальной панели — он пригодится для накопителей с контентом.

Аналоговый выход - на разъёме 3,5 мм. Для бескомпромиссного качества звука явно не предназначен, но для подключения активных колонок или микросистемы его будет достаточно. Также есть оптический Toslink - вот с ним уже можно рассчитывать на добротный Hi-Fi-уровень. Сразу замечу, что эти надежды оправдались - играет V-Zone чисто и живо, заметных искажений в сигнал не вносит. Впрочем, в каждом конкретном случае звук будет зависеть от качества ЦАПа, который имеется в системе. Даже по USB могут воспроизводиться лишь записи с частотой сэмплирования до 48 кГц. Впрочем, ресивер V-Zone явно не рассчитан на ортодоксальных аудиофилов, поэтому поддержка Hi-Res ему, в общем-то, и не нужна.

Самый простой способ соединения с сетью - кабелем, после этого надо выждать около минуты, пока ресивер договорится с домашним роутером и получит IP-адрес. Можно обойтись и без провода, подключившись по Wi-Fi, но тогда придётся пройти процедуру настройки, которая возможна только со смартфона. При необходимости V-Zone способен работать в роли беспроводной точки доступа - переключение в этот режим осуществляется в программе VOCO Controller. Так что начинать следует, пожалуй, именно с её установки на смартфон. Доступна бесплатно в Google Play - для Android или в App Store - для iPhohe/iPad.

Первым делом VOCO Controller предлагает создать аккаунт, делается это и непосредственно из программы. Потом на зарегистрированный почтовый адрес приходит письмо со ссылкой, по которой нужно пройти, чтобы подтвердить свой электронный адрес. После этого программа сообщает, что вместе с ресивером V-Zone её можно использовать бесплатно 90 дней, потом, очевидно, потребуется приобретение лицензии. Вот только непонятно, где её покупать и сколько она стоит. Могу предположить, что это своеобразный задел на будущее, а пока ни за что, кроме железа, платить не надо.

После соблюдения всех формальностей система проверяет программное обеспечение ресивера и, если оно устарело, предлагает его обновить. Какого-либо вмешательства со стороны пользователя при этом не требуется.

Интерфейс программы простой и доходчивый - на то, чтобы разобраться с ним, у меня потребовалось несколько минут. Возможности голосового управления сводятся лишь к поиску контента, всё остальное - через сенсорный экран. Думаю, это правильно, поскольку регулировать громкость, запускать и останавливать воспроизведение, а также переключать треки сподручнее и привычнее с помощью сенсорного экрана. А вот поиск является как раз той операцией, где управление голосом удобнее всего. Правда, меня система упорно не хотела понимать. В документации есть предупреждение, что поддерживается только американский английский, хотя в настройках есть выбор языка и присутствует русский.

Выбор интернет-радиостанций огромен - он реализован через сервисы TunIn Radio, Sky FM Radio (необходима подписка), JazzRado.com, Digitallly Imported. Российские вещатели в списке есть - программа использует данные о местоположении, чтобы предугадать интересы пользователя. Качество воспроизведения очень достойное.

Система VOCO ещё слишком молода, чтобы предъявлять к ней серьёзные требования. Потенциал для развития у неё есть, и немалый. Остаётся только надеяться, что непростая ситуация на рынке не помешает его реализовать.

Порадовало
Возможность озвучить квартиру или весь дом за относительно небольшие деньги. Простота установки и управления.
Огорчило
Аналоговый выход 3,5 мм не позволяет использовать полноценные кабели. Нет возможности управлять системой иначе чем со смартфона. Голосовой поиск слишком требователен к дикции.

Сетевой проигрыватель Denon DNP-720AE

Denon DNP-720AE

Одной из привлекательных особенностей этого плеера является реализованная в нём фирменная функция Party Mode - при наличии в сети устройств с её поддержкой возможно синхронное озвучивание всех помещений, где они установлены. Действительно удобно для вечеринок: гости перемещаются по квартире, и повсюду их сопровождает одна и та же музыка.
В отличие от предыдущего аппарата, чья передняя панель была сплошь усыпана органами управления, плеер Denon выполнен в традициях минимализма: крупная кнопка POWER слева, выбор источника и диск навигации по меню справа - без пульта здесь никак не обойтись. Производитель как бы намекает, что аппарат способен обеспечить достойный звук с крупной акустикой в большом помещении. Пульт, кстати, исключительно удобный. Ещё одно существенное отличие от предыдущего плеера - приёмник интернет-радио дополнен здесь AM/FM-тюнером. Если вдруг случится авария у провайдера, можно скоротать время серфингом по эфиру. Если он, конечно, ловится в вашем доме.

Коммутация - стандартная: выходы аналог стерео и цифровой оптический, каких-либо входов (если не считать USB) нет. Естественно, имеются антенные гнезда, а вот интерфейсы управления отсутствуют. На мой взгляд, невелика потеря.

К разъёмам USB (один на фронтальной панели, другой - на задней) можно подключать не только накопители, но и портативные устройства Apple - iPod или iPhone. А в AppStore есть бесплатное приложение, превращающее эти гаджеты в сенсорный пульт ДУ.

Работает аппарат очень чётко. Сначала предлагает настроить сеть - процедура совсем не сложная, а если у роутера активен DHCP-сервер, то проводной Ethernet начинает работать сразу, как только кабель появится в разъёме. Подключение по Wi-Fi требует чуть больше усилий, но это неизбежная плата за безопасность. Ассортимент сетевых сервисов ограничен лишь Last.fm и Napster, и оба в России недоступны. Из всего ассортимента интернет-радио (порядка 14000 станций) можно запомнить три любимых и для каждой из них зарезервировать отдельную кнопку на пульте.

Чтобы играть файлы по сети, в ней должны работать серверы DLNA, WMP11 или Twonky. А поскольку DLNA является, по сути, вариацией на тему UPnP, то DNP-720AE нашёл музыку у меня на сетевых хранилищах и смог её воспроизвести. Правда, файлы FLAC 96 кГц/24 бита он упорно не замечал, хотя их поддержка заявлена в документации. Такое же странное игнорирование Hi-Res-файлов в сети проявляли и многие другие участники обзора, и только у одного из них это ограничение было отражено в документации. В чём тут дело, понять так и не смог. А вот с USB-флэшек записи в 96 кГц/24 бита уверенно воспроизводились. И что особенно удобно, при подключении USB-накопителя аппарат сам на него переключается и начинает проигрывать файлы из первой папки.Должен признать, что при воспроизведении FLAC 96 кГц/24 бита отличить на слух DNP-720AE от референсного ЦАПа довольно сложно. Если очень внимательно вслушиваться, можно всё же заметить, что эталонный источник обладает чуть большим разрешением, особенно на высоких, он реалистичнее. Записи в стандартной разрядности 44,1 кГц/16 бит играют тоже очень неплохо - разницу с референсом здесь заметить проще, хотя и здесь она невелика. Главная претензия - сглаженная динамика. Возможно, из-за того, что цифро-аналоговый конвертор плеера работает с передискретизацией, а референсный ЦАП - без неё.

Замечу напоследок, что аппарат грамотно русифицирован - даже у файлов во FLAC совершенно правильно отображаются кириллические тэги. Любители отечественной музыки должны это оценить.

  • DENON DNP-720AE
  • Воспроизводит WAV, FLAC (до 24 бит/96 кГц), mp3, AAC, WMA
  • ЦАП 24 бита/192 кГц
  • Сетевые протоколы AirPlay, DLNA
  • Интернет-радио да
  • Сетевые сервисы Last.fm, Napster
  • Управление с iPhone/iPod Touch да
  • Эфирный тюнер да FM/AM
  • Воспроизведение с USB-носителей да
  • Выходы
    — аналоговые 2 х RCA
    — цифровой оптический
  • Входы нет
  • Сеть Ethernet 100 Мбит, IEEE 802.11 b/g
  • Интерфейс USB x2
  • Габариты, мм 434 x 74 x 300
  • Масса, кг 2,9
  • Цена, руб. 18950
ПОРАДОВАЛО
Достойный звук. Эфирный тюнер.
ОГОРЧИЛО
Отсутствие цифровых входов. Возможны проблемы с воспроизведением по сети FLAC 96 кГц/24 бита. Wi-Fi-адаптер - без поддержки n-протокола.

Сетевой проигрыватель Cambridge Audio Sonata NP30

Cambridge Audio Sonata NP30
Как и все остальные компоненты серии Sonata, сетевой плеер NP30 выполнен в компактном корпусе (270 х 67 х 285 мм). Особое очарование ему придают крупный люминесцентный дисплей, а также обилие кнопок - с их помощью вполне реально обойтись без пульта. Нет, дело не в том, что он неудачен (отнюдь) - просто при расположении аппарата на расстоянии вытянутой руки удобнее пользоваться органами управления на фронтальной панели. Круглая ручка справа - вовсе не регулятор громкости, а средство навигации по меню (нажатие на ручку - выбор пункта). А в нём - не только настройки, но и выбор источников контента.

Главный из них (а потому и представлен в самой верхней строке) - фирменный сервис UuVol Radio, открывающий лёгкий доступ к обширному перечню интернет-радиостанций (порядка 20000), в числе которых есть и наиболее популярные российские. Поддерживаются многие музыкальные сервисы и подкасты, но большинство из них требуют подписки и в нашей стране недоступны.

После подключения и подачи питания аппарат готов к работе без первоначальной настройки - он сам выбирает доступную сеть, не требующую ввода пароля. В моём случае это проводное соединение - чтобы подключиться по Wi-Fi, требуется ввести имя сети и ключ.
Все музыкальные ресурсы, которые имеются у меня в локальной сети, быстро обнаружены и без проблем воспроизводятся. В роли источника могут также служить USB-накопители с файловой системой FAT32, а поскольку размер аудиофайлов в большинстве своём укладывается в предел 4 Гб, проблем это ограничение не создаёт.

Коммутация - без «понтов»: аналог стерео (2 х RCA) для подключения к усилителю, оптика и коаксиал - для внешнего ЦАПа. Есть триггерный вход на 12 В.

Звук характерный - холодновато-прозрачный, отчётливый, объёмный, много воздуха, но «телесность» несколько ослаблена. По сравнению с референсным ЦАПом склонен к некоторому огрублению, чуть снижена детальность. На оркестровых пьесах заметна компрессия. Но общий характер звучания очень близок, что, в общем-то, неудивительно, поскольку и референсный конвертор, и NP30 построены на чипах Wolfson, пусть и разного класса. У PS Audio - WM8741 и 24 бита/192 кГц. У NP30 — WM8728 с разрядностью 24 бита/96 кГц. Впрочем, важны не только сами микросхемы, но и их «обвязка», и, как мне показалось, здесь она вполне соответствует уровню плеера.

  • Cambridge Audio Sonata NP30
  • Воспроизводит WAV, FLAC, mp3, AAC, OGG Vorbis, WMA
  • ЦАП Wolfson WM8728
  • Разрядность входного сигнала до 24 бит/ 96 кГц
  • Сетевые протоколы UPnP, RTSP, MMS
  • Интернет-радио да
  • Сетевые сервисы да (подкасты)
  • Управление с iPhone/iPod Touch да
  • Эфирный тюнер нет
  • Воспроизведение с USB-носителей да
  • Выходы
    - аналоговые 2 х RCA
    - цифровые оптика и коаксиал
  • Входы нет
  • Сеть Ethernet 100 Мбит, IEEE 802.11 b/g/n
  • Интерфейс USB x2 v1.1
  • Габариты, мм 270 х 67 х 285
  • Масса, кг 2,1
  • Цена, руб. 21900
ПОРАДОВАЛО
Компактный, привлекательный внешне, неплохо играет. Обширный список интернет-радиостанций. Доходчивый алгоритм управления.
ОГОРЧИЛО
Нет цифровых входов, поэтому не может использоваться в роли внешнего ЦАПа.

пятница, 21 декабря 2012 г.

Wadia 151 PowerDAC mini

Компанию Wadia не нужно представлять людям, так или иначе причастным к высококачественному звуку. Высококлассная техника, которую выпускает этот бренд, заслуженно получила признание многих аудиофилов, почтенных бумажных и электронных изданий и, что, пожалуй, главное, простых любителей музыки, позволивших себе купить эту технику.

Компания Wadia представила собственное решение для подключения цифровых устройств,  «усилительный ЦАП» (так величает его производитель) 151 PowerDAC mini, действительно "мини"...

Размеры «малютки»:
  • высота 68,5 мм Х ширина 203 мм Х глубина 203 мм.
  • Вес: 2,72 кг. 
  • Входы: 2 коаксиальных S/PDIF (RCA), TOSLINK optical, USB.
  • Выходы: 4 акустических терминала.
Есть регулятор громкости, баланса, селектор входов. Ну, и ЖК-дисплей.

Соответственно, видно, что входы исключительно цифровые. Естественно, никаких компромиссов в лице аналоговых входов нет. Сразу отмечу высокую мощность на канал: 50 Ватт/ 4 Ом или 25 Ватт/ 8 Ом.

Обработка сигнала здесь всю дорогу, от цифровых входов и до выходных клемм, включая регулятор громкости, ведется в чистой «цифре», без лишних преобразований и потерь. Аппарат совсем не содержит аналоговых контуров. Входящий сигнал с максимально возможным разрешением 24 бит / 192 кГц пересчитывается в 24 бит / 384 кГц, необходимые для работы запатентованного цифрового фильтра DigiMaster™. Затем данные переправляются на регулятор громкости, сохраняющий при оперировании младшие биты и не допускающий деградации управляемого сигнала (один из элементов фирменной технологии DirectConnect™).

Добротный корпус оснащен голубым экраном с белыми цифрами, на котором отображаются активный вход и громкость. Вид сзади порадовал хорошими акустическими клеммами - каждая пара на своем дополнительном крепежном постаменте, - а также двумя цифровыми коаксиальными входами, оптическим входом TosLink и компьютерным USB. Прилагаемый к девайсу пульт  - массивный литой овал из алюминия, отшлифованного до шелкового блеска, приятно лежит в руке.

В хороших записях данный аппарат продемонстрировал эффектный звук, сфокусированный и чуть заостренный, с широкой сценой. Подача показалась экспрессивной и даже праздничной. Старшие модели Wadia имеют более спокойный характер, тогда как почерку этой пары определенно свойственен молодежный задор. Но он воспринимается весьма положительно, поскольку яркость никогда не переходит в резкость и не делает саунд некомфортным. Порадовали отличное удержание ритма, драйв в энергичной музыке и верный эмоциональный настрой.

Что же можно сказать в итоге? Усилитель Wadia 151 PowerDAC mini порадовал и удивил. Хороший звук, только цифровые входы, небольшой размер – все это чётко выдаёт аудиторию, на которую рассчитывает производитель. Понятное дело, это должны быть люди, которые что-то понимают в звуке (или хотят показать будто что-то понимают). Ведь это всё-таки Wadia! Не менее понятно, что люди не будут собирать серьёзную High End систему на базе этого аппарата. При этом это исключительно цифровая система, что логично следует из наличия входов. Значит это может быть дополнительная система собранная на базе компьютера, или другого цифрового источника, той же док-станции, например. Так же это может быть одним из первых шагов в мир Hi-Fi для современного человека. А ведь не секрет, что большинство людей сегодня чаще всего слушают музыку на компьютерах и плеерах.

четверг, 20 декабря 2012 г.

Почему форматы Hi-Res SACD и DVD-Audio умерли. 384 кГц/20 бит. Перспективы супер форматов. Почему MP3 и CD выиграли войну?

Еще одна точка зрения. Читаем и делаем выводы, пишем свои мысли по этому поводу. Делитесь мыслями, друзья...

В современной цифровой аудиоиндустрии сложилась ситуация, которая устраивает большинство потребителей и производителей цифрового аудиоконтента в MP3-формате. Если быть более точным, то МР3 следует называть цифровой обработкой или сжатием исходного сигнала с существенными потерями. Незначительная часть слушателей ценит домашнее прослушивание бескомпромиссного и качественного звука. Они вынуждены пользоваться так называемой винтажной (vintage – антикварный и легендарный) аппаратурой и такими же аналоговыми записями, будь то виниловые пластинки либо магнитные ленты. Они достаточно дороги и доступны очень ограниченному кругу фанатов.

Самый распространённый цифровой формат, которому исполнилось более четверти века – это CD (полное название формата – CD-DA: Compact Disc Digital Audio), и он никак не может претендовать на роль идеального и современного носителя. С этим тезисом согласны как специалисты, так и заинтересованные слушатели, которые имеют возможность сравнить воспроизведение любого качественного CD c, например, аналоговой студийной мастер-лентой. Интересно заметить, что хотя с лентой крайне неудобно работать, она по-прежнему очень ценится знатоками и используется для записи даже на тех студиях, где установлено немало новейшей цифровой техники.

Если сегодня оглядываться назад и оценивать причины возникновения форматов высокого разрешения (так называемых, Hi-Res, а точнее - супераудио-СD и DVD-Audio), то причиной стало именно общее неудобство аналога и потребность рынка в новом качественном формате записи и воспроизведения. Однако маркетинг этих новых форматов был с самого начала построен неправильно. Фактор объективной потребности пользователя в новом качестве звука отошел на второй план, а на первый выдвинулся чистой воды бизнес, интересы лицензионных отчислений с новых форматов и прочие странные факторы. Вот почему обоим Hi-Res-форматам не удалось потеснить менее качественный носитель CD. Хуже всего, что эта логика привела к выпуску столь же неконкретной аппаратуры новой эпохи, прежде всего – проигрывателей новых форматов. Они попросту не имели реальных слышимых преимуществ по сравнению с CD-проигрывателями. Проигрыватели, заполнившие рынок, и сегодня мало отрабатывают достоинства Hi-Res-форматов, а все больше смакуют и поощряют их недостатки. Самый главный недостаток Hi-Res: SA-CD имеют однобитовое преобразование, а более совершенный DVD-Audio повсеместно использует сигма-дельта/дельта-сигма ЦАП/АЦП. Такое преобразование, обязательное для 24-х разрядных схем, на деле ликвидирует преимущества формата.

Вот что утверждает в этой связи инженер-разработчик Д. Андронников в статье «Без передискретизации и цифровой фильтрации». И те, и другие (форматы) страдают общим недостатком - немонотонностью характеристики. Декларируемые параметры многих подобных ЦАП (24 разряда/96 кГц/192 кГц) есть ни что иное, как рекламный трюк. Да, это разрешение будет действительно иметь место, но при работе на стационарном детерминированном сигнале - синусоиде. Случайный же (звуковой) сигнал при восстановлении из цифровой последовательности дельта-сигма демодулятором меняет статистические характеристики и обогащается модуляционным шумом. Шум коррелирован с самим сигналом и поэтому, в отличие от аддитивного шума пассивных компонентов, существенно ухудшает качество звука. Кроме того, ныне модно на кристалле ЦАП помещать еще и цифровой фильтр, и первичные аналоговые каскады. Увы, все это ведет только к удешевлению системы и к увеличению уровня цифровых помех в аналоговых цепях.

Пример ЦАПа реально высокой разрядности - доработанная по спецификации автора плата аудио-обработки универсального DVD-Audio/Video и SACD проигрывателя Denon DVD-A11. Выделены ключевые элементы доработки - операционный усилитель с дополнительным радиатором охлаждения и один из конденсаторов.

Далее. Есть ещё один фактор, тормозящий категорию Hi-Res-аппаратуры в реализации потенциально высокого качества новых аудиоформатов. Этот же фактор тормозит самого слушателя, который не спешит обзаводиться такой техникой и дисками. Hi-Res до сих пор сильно привязан к домашнему кинотеатру и вообще к видео. Понятно, что там, где звук «оспаривает» приоритеты у изображения, он качественный «в разумных пределах». Суперкачество аудиодорожки не является «жизненно необходимым» для зрителя-слушателя. Аудиофилы и меломаны не готовы принять такую логику. Это общее наблюдение выразил Д. Андроников, видящий (как и многие) в DVD-Audio некий мертвый формат, начиная с формирования фонограмм и заканчивая конечными устройствами воспроизведения. Все это некие приложения к видеосистемам, а не самостоятельные устройства. Их звук тоже «заточен» под работу вместе с изображением – он достаточно гротескный и агрессивный. Такая же привязка к видео, хотя и в меньшей мере, характерна для SACD. Неслучайно отдельные модели Hi-Res-проигрывателей с изъятой из них функцией видео представлены лишь на «избранных» рынках, куда Россия и другие страны-потребители не входят.

Тем не менее, Hi-Res-форматы постепенно все больше входят в практику использования. К ним прибегают любители особо качественного звука. Аппаратура остается непомерно дорогой, а вся сфера Hi-Res – очень ограниченной по выбору материала. Но тенденция движения «сквозь тернии к звездам» свидетельствует о том, что в «чистом» аудио нет иного пути, кроме качественного.

Тезис «студийности звука» бытует в цифровом домашнем аудио с 80-х годов, и им столько спекулировали, что потребитель наработал определенный скепсис, цинизм при анонсировании чего-либо «нового революционного». Однако, единственные не врущие и сохраняющие трезвую голову в чехарде обновлений рыночных форматов – это профессиональные звукорежиссёры. Они ежедневно и серьезно работают со звуком. Некоторые, например, сравнивают звучание студийной фонограммы в формате PCM 24 бит/96к Гц с её коммерческим «литьем», готовым носителем. Все чаще они заявляют, что DVD-Audio и SACD по крайней мере «позволяют говорить» об отсутствии серьёзных потерь, а CD этого не позволяет.

Стоит приветствовать появление студий, ориентированных на выпуск именно высококачественных SACD записей. Одна из них, российская Caro Mitis, выпускает классическую музыку.

При соблюдении ряда условий Hi-Res-записи в массе своей приблизятся к студийному качеству, реально превзойдут CD и займут место этого половинчатого аудиоформата на всем рынке – с нижнего бюджетного сегмента до верхнего хай-эндного. Вот некоторые основные наметки, контуры идеального цифрового формата, удовлетворяющего требованиям бескомпромиссного качества записи и воспроизведения, современной элементной базы и высокой ёмкости носителей:

- Частотный диапазон до 50 кГц при записи/воспроизведении;
- Отсутствие однобитных и сигма-дельта/дельта-сигма преобразований;
- Максимальный динамический диапазон до 120 дБ;
- Емкость носителя для записи 2-х канальной (стерео) программы длительностью в 60 минут - 10 Гб;

Рекламные проспекты на Hi-Res постоянно муссируют иное требование: разрядность 24 бита. На самом деле и с принципиальной точки зрения, 24 бита в нынешних условиях невозможны и не реализуемы. Мультибитных цифро-аналоговых преобразователей (ЦАП) в коммерческой (потребительской) сфере не существует. Более уместно говорить о выборе PCM-формата со следующими реквизитами для тракта записи-воспроизведения:

Запись: микрофон(ы) c АЧХ до 50 кГц, в предусилителе - аналоговый фильтр с частотой среза 48 кГц, аналогово-цифровой преобразователь (AЦП) последовательного приближения (SAR) с частотой дискретизации 384 кГц (Fs) и разрядностью дискретизации 20 бит.

Передача на компьютер по FireWare со скоростью 15 мегабит в секунду (стерео).

Носитель: ёмкость диска на 60 минут (стерео) - 6,6 Гб.

Воспроизведение: цифро-аналоговый преобразователь (AЦП) - мультибитный (R-2R) формата 384 кГц/20 бит, аналоговый фильтр (48 кГц), усилитель и акустические системы с АЧХ до 40 кГц.

Создание подобного тракта, на мой взгляд, полностью решит проблему качества цифровой записи и воспроизведения, позволит создавать бескомпромиссные цифровые архивы и, наконец, совсем отказаться от аналоговой магнитной ленты на студиях. Важно, что элементная база для создания подобного цифрового тракта уже есть. Есть и носители соответствующего объёма. Тем, кто располагает этими элементами, остается только захотеть создавать и воспроизводить высококачественные записи.

НЕДОРОГОЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЕРВЕР СВОИМИ РУКАМИ. Часть 1.

Продолжу начатую тему новым описанием цифрового музыкального устройства - музыкальный сервер на базе ПК. Основываясь на своем опыте и результатах других подобных разработок (особенно на сайте "ПК Аудиофил") и многих других зарубежных сайтах, можно с уверенностью сказать, что создание музыкального сервера, который, с одной стороны, будет обладать всеми качествами цифрового источника аудиофильского уровня, а с другой, будет сравнительно недорогим, вполне возможно.

А что значит недорогой музыкальный сервер? Отвечу так: имеющий такую комплектацию, стоимость которой будет минимальной при условии, что эта комплектация позволит достичь максимально точного звуковоспроизведения.

Приглашаю к участию в проекте уважаемых посетителей блога, и считаю, что совместными усилиями можно добиться наиболее впечатляющих результатов. Присылайте свои предложения и соображения по комплектации сервера, выбору звуковой карты, ПО и другим техническим вопросам.Вместе веселее и интереснее.

Прежде чем приступить к созданию музыкального сервера, необходимо определить основные технические требования, которым должен отвечать создаваемый аппарат.

1. Состав (комплектующие изделия).

Звуковая карта или плата цифрового ввода-вывода; системная плата; процессор; система охлаждения процессора; ОЗУ; жёсткий диск; блок питания; корпус; средства управления.
Сразу отметим, что в состав нашего музыкального сервера необязательно должен входить оптический привод. Можно использовать внешний привод или накопитель.

 2. Основные технические параметры:
  • обеспечение всех функций при работе с аудиофайлами, имеющими частоту дискретизации не менее 192 кГц и разрядность не менее 24 бит в форматах WAV, FLAC, WMA Lossless, AIFF (как минимум);
  • конвертация аудиофайлов DSD c частотой дискретизации 2822,4 кГц форматов DSDIFF и DSF в ИКМ-форматы (WAV и др.) с частотой дискретизации не менее 192 кГц и разрядностью не менее 24 бит;
  • вывод цифрового стереосигнала в стандарте S/PDIF.
 3.  Требования к электропитанию.
Абсолютно бесшумный (безвентиляторный) блок питания, имеющий технические характеристики, необходимые и достаточные для качественной работы всех комплектующих в отдельности и аппарата в целом.
4. Требования по эргономике и технической эстетике:
  • абсолютно бесшумный в работе аппарат;
  • корпус – промышленного изготовления, лучше малогабаритный;
  • средства управления должны обеспечить удобное дистанционное управление всеми функциями аппарата.
 Приступим. Так как, самым важным элементом музыкального сервера, который вносит решающий вклад в качество звучания, является звуковая карта (или плата цифрового ввода-вывода звука), то начнём выбор комплектующих с неё.

Определим основные требования к звуковой карте:
  • карта аудиофильского уровня;
  • частота дискретизации до 192 кГц и разрядность до 24 бит включительно;
  • вывод цифрового стереосигнала в стандарте S/PDIF (предполагается использование внешнего ЦАПа);
  • интерфейс PCI или PCIe;
  • работа в среде Windows 7 (предпочтительнее) или XP;
  • поддержка протокола ASIO;
  • наличие высококачественных цепей питания;
  • наличие собственного генератора опорной частоты или системы снижения джиттера;
  • максимальная стоимость ориентировочно не больше 10000 руб. (в пределах этой суммы имеется достаточное число качественных звуковых карт, из которых можно выбрать подходящую).
Поскольку создаваемый музыкальный сервер предполагается подключать к внешнему ЦАПу, то такие функции звуковой карты, как цифро-аналоговое преобразование и наличие выхода на наушники, не являются обязательными. Другими словами, нам было бы достаточно иметь плату цифрового вывода звука или плату ввода-вывода с задействованием только вывода. С другой стороны, при прочих равных условиях, наличие перечисленных выше функций звуковой карты может рассматриваться, как преимущество.

Минуя все экспертные оценки и массу прочитанного материала, исходя из требований к карте, остановим свой выбор на звуковой карте Infrasonic Quartet.

Обоснование выбора:
- одна из «новых» карт, имеющая хорошо продуманную конструкцию и функциональность;
- улучшенное питание с использованием специальных схем и конденсаторов большой ёмкости;
- выходы TOSLINK и RCA;
- наличие ввода/вывода сигнала опорной частоты для синхронизации с другими устройствами;
- наличие автомата опорной частоты;
- удобная контрольная панель;
- положительные отзывы экспертов;
- хорошая информационная поддержка на сайте компании-производителя.
При выборе системной (материнской) платы и процессора необходимо учитывать, что при использовании протокола ASIO или WASAPI происходит непосредственная передача цифрового потока от жёсткого диска к звуковой плате при незначительной загрузке процессора и микросхем системной платы, поэтому требования к их параметрам – самые минимальные. Важным является низкое энергопотребление, а также наличие у системной платы высококачественных цепей питания. И конечно же, она должна быть недорогой.

Внимательно изучив описания плат и отзывы экспертов, можно сделать вывод, что основными отличиями, которые влияют на выбор платы для создаваемого музыкального сервера, являются, во-первых –  энергопотребление, связанное с возможностью пассивного охлаждения без использования вентиляторов, во-вторых – схема питания процессора и, в-третьих – цена. ASUS E35M1-M PRO со встроенным процессором, наиболее подходящая системная плата под наши цели и задачи.

Обоснование:
- одна из современных плат, имеющая хорошую конструкцию и элементную базу;
- плата со встроенной  двухъядерной платформой APU, в состав которой, кроме вычислительного, входит  графическое ядро («встроенная видеокарта»);
- низкое энергопотребление, наличие системы охлаждения на массивном радиаторе, которая
  обеспечивает работу платы без вентилятора;
- наличие специальных схем снижения энергопотребления EPU, Cool ‘n’ Quiet;
- два порта интерфейса USB 3.0;
- память с малым (по сравнению с DDR2) энергопотреблением DDR3;
- схема питания с трёхканальным стабилизатором напряжения питания процессора;
- твердотельные конденсаторы;
- сниженный уровень электромагнитного излучения;
- положительные отзывы экспертов, наличие наград специализированных журналов.

 Для выбора ОЗУ воспользуемся списком рекомендованных модулей памяти DDR3 на сайте производителя системной платы ASUS. Из рекомендованных модулей Crucial, ElpidaKingston и Micron выбираем наиболее доступное и надёжное ОЗУ Kingston KVR1066D3N7/1G. Нам понадобится два модуля по 1 ГГб.

Поскольку мы конструируем бесшумный музыкальный сервер, то выбирать будем среди твердотельных накопителей (SSD), которые не имеют движущихся частей,  большую скорость чтения и незначительное энергопотребление.Остановимся на Silicon Power E20 64GB (SP064GBSSDE20S25). Этот твердотельный накопитель (один из группы недорогих SSD) обладает отличными техническими характеристиками, в частности высокой скоростью чтения и записи, а также оснащён такими важными системами и технологиями, как:
- TRIM для уменьшения времени доступа;
- технология самотестирования S.M.A.R.T. для контроля состояния накопителя;
- встроенная буферная память DDR2 DRAM для увеличения скорости чтения и записи, и
  продления срока службы;
- функция «код корректировки ошибок» ECC (Error Correction Code) для гарантии безопасности
  данных;
- Wear-Leveling для продления срока службы накопителя.

Продолжение следует...

среда, 19 декабря 2012 г.

ЦИФРОВОЙ ПРОИГРЫВАТЕЛЬ СВОИМИ РУКАМИ

В статье использовались  материалы сайта "ПК Аудиофил"

 Еще одна точка зрения, для многих ищущих - вполне реализуемая. Включайтесь в творческий процесс, делитесь опытом, Оставляйте свои коментарии, советы.....

В последнее время всё бóльшую популярность среди любителей высококачественного звука приобретают цифровые проигрыватели – источники звука для воспроизведения музыкальных цифровых записей, в первую очередь файлов высокого разрешения (ВР). Достаточно назвать аппараты таких известных фирм как Bryston (BDP-1), Linn (Akurate DS и др.) и Naim (NDX и др.).
Да теперь таких устройст становится все больше и больше, появились доступные модели от таких компаний: NAD, Cambridge Audio, Onkyo, Pioneer, Denon и многие другие.

В отличие от музыкального сервера, в цифровом проигрывателе нет объёмного жёсткого диска для хранения большой коллекции цифровых записей, а используется USB флэш-накопитель или какой-либо другой внешний накопитель (жёсткий диск, NAS), на котором предварительно размещается музыкальный материал.

Уточним, что речь здесь идёт не о портативном переносном цифровом аудиоплеере, а о стационарном аппарате, входящем в качестве источника в домашнюю звуковую систему. Часто такой проигрыватель, который может подключаться также к домашней сети или получать файлы от другого компьютера, называют сетевым проигрывателем. А некоторые производители в последнее время используют более универсальное название - музыкальный проигрыватель.

Отметим, что схематически цифровые проигрыватели, выпускаемые производителями аудиоаппаратуры, в принципе представляют собой специализированный компьютер, оснащённый дополнительными блоками и цепями, конфигурированный специально  для выведения высококачественного цифрового или аналогового сигнала. В проигрывателе Bryston BDP-1, например, используется модифицированная звуковая карта Juli@, работающая под управлением ОС Linux, оптимизированной для воспроизведения музыкальных файлов.

Попробуем теперь выбрать комплектующие и создать подобное устройство в домашних условиях. Но прежде определимся с основными требованиями к нашему проигрывателю.

Во-первых, он должен обладать всеми качествами цифрового источника аудиофильского уровня. Во-вторых, он должен быть компактным и сравнительно недорогим. В-третьих, удобным и эстетически привлекательным. Как уже отмечалось выше, проигрыватель не будет оснащаться объёмным жёстким диском для хранения звукозаписей, а аудиофайлы будут считываться непосредственно с USB-накопителя.

Предполагается наличие у аппарата пульта дистанционного управления и дисплея для отображения перечня альбомов и отдельных записей, а также названия воспроизводящейся композиции.

Для того чтобы проигрыватель был компактным, будем использовать системную плату типоразмера Mini-ITX и низкопрофильную звуковую карту (или плату цифрового вывода), базирующуюся на печатной плате уменьшенного размера.

Приглашаю к участию в проекте всех посетителей моего блога. Присылайте свои предложения и соображения по комплектации плеера, выбору звуковой карты, ПО и другим техническим вопросам. Самые интересные из них будут опубликованы на моем блоге и учтены при конструировании цифрового проигрывателя .  Жду ваших сообщений....

Итак приступим к базовой комплектации.


Выбор звуковой карты.

Определим основные требования к звуковой карте/плате цифрового вывода:
  • карта аудиофильского уровня;
  • частота дискретизации до 192 кГц и разрядность до 24 бит включительно;
  • вывод цифрового стереосигнала в стандарте S/PDIF (предполагается использование внешнего ЦАПа);
  • интерфейс PCI или PCIe;
  • низкопрофильная карта;
  • работа в среде Windows 7;
  • поддержка протокола ASIO;
  • наличие высококачественных цепей питания;
  • наличие собственного генератора опорной частоты или системы снижения джиттера.
Наиболее полно данным требованиям удовлетворяет звуковая карта ESI Juli@, которую можно использовать в качестве низкопрофильной без съёмной аналоговой части. В этом случае карта фактически становится платой цифрового вывода. Правда придётся модернизировать планку крепления, укоротив её до размера, соответствующего низкопрофильной карте. Эта звуковая карта является полупрофессиональной, имеет достойные технические параметры и пользуется популярностью среди любителей цифрового звука. Или более современной - ESI Juli@ XTe.

Выбор системной платы и процессора.

Для того, чтобы сделать цифровой проигрыватель по возможности компактным, можно собрать его на основе системной платы типоразмера Mini-ITX. Хотя такие платы уступают по уровню комплектации и другим техническим характеристикам более крупным платам, в последнее время, в связи с ростом интереса к Mini-ITX, заметен явный прогресс в их оснащении.

Сформулируем основные требования к системной плате, исходя из целей нашего проекта:
  • типоразмер Mini-ITX;
  • встроенный процессор с низким энергопотреблением;
  • совместимость с ОС Windows 7 (32 бит);
  • наличие разъёма PCI для установки звуковой карты;
  • безвентиляторная система охлаждения;
  • интегрированная графическая система.
Подходящей системной платой по совокупности своих достоинств, выделим ASRock AD2700B-ITX, с интегрированным процессором Intel Atom D525, и оснащена двумя высокоскоростными разъёмами USB 3.0 и твердотельными конденсаторами.

Из списка рекомендованных для этой платы модулей памяти DDR3 выбираем доступное и надёжное ОЗУ Kingston KVR1066D3S8S7/2G.

II вариант (для звуковой карты Juli@ XTe с разъёмом PCIe) – системная плата ASUS E45M1-I DELUXE и модуль памяти Kingston KVR1066D3N7/2G.

Выбор корпуса и блока питания.

С учётом того, что корпуса для плат Mini-ITX часто выпускаются со встроенными блоками питания (БП), совместим в одном разделе выбор корпуса и выбор БП, хотя возможен вариант и отдельного приобретения этих комплектующих. Желательно, чтобы корпус был оснащён дистанционным управлением (ДУ) и дисплеем для обеспечения поиска и выбора музыкальной записи. Если же подходящего корпуса с пультом и дисплеем найти не удастся, придётся их приобретать отдельно и устанавливать на аппарат.
Основные требования к корпусу:
  • малогабаритный;
  • типоразмер системной платы Mini-ITX;
  • возможность установки одной низкопрофильной карты расширения;
  • отсек для размещения одного жёсткого диска типоразмера 2,5 дюйма;
  • наличие как минимум одного разъёма USB на лицевой панели;
  • большое количество вентиляционных отверстий.
  • желательно наличие дистанционного управления и дисплея;
Основные требования к блоку питания:
  • абсолютная бесшумность (безвентиляторный блок питания);
  • высокая стабильность выходных напряжений;
  • отсутствие наводок, которые могут вызвать помехи сигнала;
  • наличие средств защиты.
В настоящее время выпускается большое количество разнообразных корпусов для типоразмера системной платы Mini-ITX. Но, как ни странно, нам не удалось найти ни одного корпуса, который бы удовлетворял всем заявленным требованиям. У одних корпусов встроенный БП шумный, с вентилятором, у других - нет дистанционного управления, у третьих - дисплея. Даже самый подходящий (и самый дорогой!) из перечисленных корпусов - OrigenAE M10 - и тот не имеет ни одного разъёма USB на лицевой панели. А для нашей конструкции цифрового проигрывателя наличие хотя бы одного такого разъёма достаточно важно: в него должен вставляться флэш-накопитель с цифровой записью музыки.

В общем, вырисовываются следующие варианты для выбора:
  • Корпус Antec ISK 300-65 с БП + сенсорный мини-дисплей с пультом ДУ SoundGraph FingerVU 436 - стоимость около 8090 руб.
  • Корпус In Win BM639 или Yeong Yang YY-C581 + БП (замена штатного) Mini-Box picoPSU-120 + панель для отсека размером 5,25 дюйма SilverStone MFP51 с дисплеем и пультом ДУ - стоимость около 8820 руб.
  • Корпус Iwill HT100 + встраиваемый дисплей с ДУ OrigenAE VF310 - стоимость около 9400 руб.
  • Корпус OrigenAE M10 + внешний USB-разветвитель - стоимость около 11850 руб.
Для нашего варианта предпочтительнее  корпус Antec ISK 300-65 с БП + сенсорный мини-дисплей с пультом ДУ SoundGraph FingerVU 436.
 
Среди выигрышных моментов нашего выбора отметим следующие:
  • малогабаритный корпус с интересным дизайном;
  • бесшумный и качественный БП;
  • сенсорный мини-дисплей SoundGraph FingerVU 436 значительно превосходит по функциональности и удобству маленький встроенный дисплей (типа VF310);
  • при желании в корпус (в отсек под откидывающейся крышкой) можно установить оптический привод и использовать его, например, для переноса музыки с компакт-дисков на флэш-накопитель;
  • самая низкая стоимость и одновременно самая высокая функциональность из рассматриваемых вариантов.
Осталось подобрать твердотельный накопитель.

В нашей конструкции цифрового проигрывателя, в отличие от музыкального сервера, не предполагается наличие объёмного жёсткого диска для хранения коллекции цифровых записей, а музыкальный материал размещается на флэш-накопителе или каком-либо другом внешнем накопителе (жёстком диске, NAS). Поэтому нам необходим твердотельный накопитель (SSD) минимального объёма для размещения на нём ОС, драйверов и вспомогательных программ.

Из имеющихся в продаже накопителей типоразмера 2,5 дюйма выберем надёжный, проверенный в работе Kingston SSDNow V100 Series, SV100S2 на 32 ГБ. Пока нам этого достаточно.

Подсчитаем расходы на приобретение комплектующих:

Звуковая карта ESI Juli@ - 4550-5500 руб.
Системная плата ASRock AD2700B-ITX - 2950 руб.
Модуль памяти Kingston DDR3 KVR1066D3S8S7/2G - 642 руб.
Корпус с БП Antec ISK 300-65 - 3600 руб.
Твердотельный накопитель Kingston SSDNow V100 Series, SV100S2, 32 ГБ - 1700 руб.
Cенсорный мини-дисплей SoundGraph FingerVU 436 с пультом ДУ - 4210 руб. (135 долл. США).
Набегает примерно на 18000-19000 рублей.

Эксперимент журнала "Железо"

В продолжении предыдущей публикации, дам подробное описание проведенного редакцией журнала "Железо",  эксперимента на тему «Есть ли Hi-Fi на ПК?».

В достаточно хорошо заглушенное тестовое помещение размером 4х5.5 м были доставлены AC Monitor Audio RS6 ($1100), стереоусилитель Exposure 2010S ($900), мраморные плиты-подставки, кабели Audioquest HiperLitz (акустические, $32 за метр) и KingCobra (межблочник длиной 0.75 м, $120). Источником послужил ПК с установленной в нем EM-U 1212m.

Тестовый музыкальный контент в формате АРЕ (Monkey Audio) состоял из следующих записей:

  • The Phantom Of The Opera (Anrew Lloyd Webber). Данный материал мы прослушали в двух вариантах – студийная запись саундреков к одноименному кинофильму Джеля Шумахера и запись постановки Лондонского оперного театра 1986 года.
  • Органная фуга Иоганна Себастьяна Баха;
  • Metallica, The Ballads;
  • Тестовый аудиофильский диск фирмы Naim.

В качестве тестера помимо редакционного состава «Железа» мы пригласили владельца следующей аппаратуры (вместе с аппаратурой): проигрыватель компакт-дисков NAD C541 ($400), усилитель NAD C352 ($450), АС Dynaudio A52 ($950), стойки под колонки полочного типа Atacama Nexus.

Поскольку наш усилитель Exposure 2010S был явно более высокого класса, чем NAD C352, последний после беглого тестирования более не прослушивался. Таким образом, на связке Exposure 2010S и двух пар АС от Monitor Audio и Dynaudio выяснялась разница в звучании EM-U 1212m, установленной в ПК, и NAD C541.

Победил ПК с карточкой, вдвое дешевле бюджетного NAD C541. Разница в звучании заключалась в первую очередь в детальности и прорисованности сцены. EM-U 1212m на обеих парах акустических систем отыграла чисто и аккуратно. Слушать в целом было очень приятно даже тем, кто, казалось бы, никогда не верил, что ему понравится опера или органная музыка. Звучание же NAD’а заметно уступило E-MU: несколько мутноватый, резкий и грязный звук существенно подпортил впечатление от творений Баха и Эндрю Ллойда Веббера. Характерно, что такое мнение в целом оказалось единогласным, включая владельца NAD C541.

Данный факт нам не показался удивительным. Покупая EM-U 1212m ты платишь $200 за одну лишь электронику, лишенную «геймерских» наворотов. Если же говорить о NAD C541, то в $400 здесь заложены и стоимости корпуса, оптического привода, блока питания, пульта дистанционного управления и, наконец, самой электроники, дающей на выходе проигрывателя звук. Естественно, что все это просто невозможно «втиснуть» в $400 при сопоставимом с E-MU 1212m качестве.

Вывод

Таким образом, звук начального и среднего Hi-Fi на ПК вполне возможен. В бюджетном секторе он даже оказывается несколько более экономичным, нежели «стационарный» подход. Однако ПК, оставаясь устройством с высокой степенью интеграции и универсальности, вряд ли применим для топового уровня Hi-Fi и уж тем более Hi-End. (С этим еще поспорим...)

Впрочем, применение высококачественного внешнего ЦАПа с цифровым подключением к профессиональной звуковой карте (например, Linx Two стоимостью в $800) позволяет оспаривать последнее утверждение. И лишь собственный шум ПК, а также практически полная невозможность получить оригинальное студийное качество записи даже при максимально качественной оцифровке хороших лицензионных дисков, заставили нас ограничить рекомендуемый ценовой диапазон…

«ЦИФРА» ГОВОРИТЕ?

По материалам издания STEREO&VIDEO
Автор Виктор Горбатов


Будучи во многом никуда не спешащим скептиком, я позволю себе порассуждать о современных цифровых тенденциях в звуке.

Конечно, все идет к тому, что CD как носитель исчезнет. Хорошо ли это - еще вопрос. Вот, скажем, чего бы я хотел от идеального цифрового носителя/источника? Стабильности, повторяемости результатов, относительной надежности и качественного звучания. В принципе, у CD и его проигрывателей три первых пункта есть. Качество звучания вообще вещь спорная, но то, что есть аппараты, способные выжать максимум из формата 16/44, - бесспорно.

Но что же я получу, отказавшись от этого самого привода? А получу я массу неизвестных. В каких форматах делать рипы с имеющихся дисков? Или что покупать? Где и как хранить цифровую фонотеку? Как и чем ее воспроизводить? Нелегальные источники добычи контента сразу отброшу - я ими не пользуюсь и не интересуюсь. Остается два варианта - сделать рип с диска или что-то купить и скачать в сети. Рип - сразу вопросы: как, какой программой, с какими настройками? Понятно, что пока лучше, чем ЕАС, ничего не придумано. Но у меня все компьютеры в доме Мас - значит, нужно держать отдельную машину с Windows? Получается, так. Ладно, это решаемо - ноутбук в минимальной комплектации стоит недорого. Но вот проблема - приводы ноутбуков работают не всегда полноценно. Следовательно, еще покупаем хороший внешний привод. Лучше всего Plextor или Yamaha (и вот ведь ирония - лучшие из них уже сняты с производства). Делаем рип со всеми положенными настройками.

А в какой формат? Опять вопрос. Чем это все воспроизводить - вопрос еще больший! Даже Foobar, как показала практика, не самый лучший софтовый проигрыватель. А если лучшим кажется проигрыватель под Мас - значит, еще и конвертировать полученный Wav или Flac в Apple Loosless и только тогда воспроизводить? И все эти усилия, только чтобы получить поток по цифре, направленный на ЦАП! А с ними еще сколько вопросов? Да и о хорошем конвертере USB/PSDIF забывать не стоит. А может, FireWire/SPDIF? Еще один вопрос!

По мне, так слишком много неизвестных, и самое главное - пока нет внятного стандарта хранения музыки в виде файлов, стандарта, который гарантированно не исчезнет в недалеком будущем или не станет несовместимым (конечно, не думаю, что Wav пропадет, но не так уж он удобен).

Еще остается вопрос хранения. Флешка - слишком мало, SSD - лучше и уже вполне надежно, но объем все-таки небольшой; серверы, NAS-накопители - громоздко, шумно и не очень надежно (а если надежно, то недешево). И конечно, остаются сами воспроизводящие устройства. Если разобрать большинство ЦАПов и проигрывателей с USB-входом, то можно обнаружить платку, втиснутую в устройство по остаточному принципу. Ате аппараты, которые действительно что-то могут и сделаны по уму, пока стоят ничуть не меньше, чем хороший CD-транспорт. С транспортом, конечно, морока тоже есть - кабели подобрать, виброразвязку обеспечить, да только с цифровыми проигрывателями и эти вопросы никуда не денутся.

Так что пока качественного и удобного, а главное - универсального формата нет, и нет хотя бы относительной стабильности и предсказуемости результатов. Что нужно, чтобы слушать музыку в качестве, превосходящем CD, да еще и без самого компакт-диска? У меня нет однозначного ответа, но пока есть чувство, что покупка музыки в виде файлов приведет к тому, что мы потратимся на технику для ее воспроизведения еще несколько раз, прежде чем остановимся на хорошем рабочем и универсальном варианте.

Еще один взгляд на новые тенденции.  споров будет много, вариаций с оборудованием и всем прочим. тоже непочатый край... Делитесь и вы своим мнением.... Вместе обсуждая, пробуя и изучая - можно достичь желаемого результата.  Кто то хочет слушать музыку в максимально качественном формате, кому то важно удобство прослушивания и хранения и т.д.

Технология DSD

В условиях неопределенности с форматом для хранения музыки без физического носителя самое время вспомнить лучшее достижение человечества в этой сфере - технологию DSD.
DSD (англ. Direct Stream Digital) - однобитный аудиоформат, разработанный компаниями Sony и Philips, в котором используется кодирование плотностно-импульсной модуляцией (англ. Pulse Density Modulation (PDM), разновидность сигма-дельта-модуляции) и применяется для хранения звукозаписей на оптическом носителе SACD. Изначально предполагался как архивный формат звукозаписывающей компании Sony Music для перевода музыкального архива в цифровой формат.

Когда-то понимающие люди убедились, что CD-копии могут не совпадать по звуку с оригинальными дисками. Не всегда точное копирование (CD-ROM по умолчанию не умеет точно встать на начало трека компакт-диска, ему нужно программно задавать смещение), непредсказуемая реакция сервосистемы плеера на фталоцианиновое покрытие CD-R и многое другое. В целом это если и не приводило к слышимым артефактам, то провоцировало рост джиттера в цепи, а далее проявляло себя в фазовых проблемах и прочей мути в звуке. На моей практике иногда бывало и наоборот - когда именно CD-R начинал звучать лучше оригинала.

Эффект наблюдался на «золотых» болванках Kodak с качественным покрытием и классической величиной дорожки в 1,7 мкм на стандарт 74 мин. Напомню, что с определенной поры с целью достижения емкости 80 мин, на компакт-дисках и новых партиях CD-R это значение уменьшили до 1,5 мкм. Мало того, фирменные диски в тираже не всегда были идеальными. Кто из нас не вспомнит, как начинает стучать в транспорте иной фирменный компакт с эксцентриситетом! А сколько было случаев, когда издатель в рамках одного каталожного номера без всякого анонса мог изменить громкость (и динамический диапазон!) фонограммы в разных региональных тиражах. Особенно это касалось каких-то популярных альбомов - с миллионными тиражами. Сейчас, когда есть возможность порыться на торрентах и бесплатно сравнить тот или иной вариант релиза, проблема поиска наиболее адекватного звучания любимого исполнителя не выглядит столь беспросветной. Между прочим, торренты же и выручили меня, когда один из моих довольно редких фирменных CD в коллекции (без нарушения условий эксплуатации) взял да и отдал богу душу. Что-то там с защитным покрытием, которое, мутнея и умирая, защитило его и от воспроизведения, и от точного копирования в том числе.

Сегодня, когда физический носитель и его проблемы выведены за скобки, и много lossless-музыки продается онлайн, остается смотреть, насколько это возможно, что предшествовало появлению конкретного издания. Насколько ветхими или, наоборот, высокотехнологичными оказались исходники, насколько увлекались компрессией при мастеринге новинки.

Если говорить об идеально записанном и выпущенном альбоме, то я бы предпочел получать релизы не в 24-битовом FLAC, как могли подумать догадливые читатели. И даже не в 32-битовом.

Не только один я вспоминаю SACD как самого опасного цифрового конкурента аналоговым достоинствам пластинки и мастер-ленты. Особенного такого SACD, где запись сразу оцифровывалась в DSD- или DXD-поток, - более сердечного и естественного звука я еще не слышал. Хайрезы этих двух форматов в онлайне пока можно встретить лишь на частных страничках музыкантов да паре лейблов (Blue Coast и 2L), причем там доступны и бесплатные треки, попробуйте. Тем же, кто хочет серьезно заняться сохранением своей виниловой коллекции, я бы рекомендовал обзавестись для этих целей строго DSD-рекордером. Например, подойдет Tascam DV-RA 1000 HD за 1500 долларов. И тогда даже боги 33-й и 45-й скоростей будут завидовать вам. Причем эти две технологии ("винил" и SACD) настолько схожи, что просто поразительно, как раньше производителям не могла придти подобная идея в голову. 1-битное чтение информации с цифровой дорожки компакт-диска по технологии DSD, напоминает то, как головка звукоснимателя читает данные с виниловой бороздки. Причем в виниле форма бороздки пропорциональна форме реальной звуковой волны. В варианте с цифровой дорожкой DSD эта пропорциональность сохраняется только с лучшими параметрами качества, поскольку мы имеем дело с цифровым трактом. 
В результате получаем динамическую характеристику 120 дБ во всем слышимом диапазоне, частотный диапазон от 0 Гц до 100 КГц, минимум искажений и максимально возможное соответствие исходному звуковому сигналу.

Динамический диапазон для цифро-аналоговых преобразователей

Динамический диапазон для цифро-аналоговых преобразователей несколько отличается по своей сути от динамического диапазона усилителя.

Для усилителя – это отношение максимального уровня сигнала на выходе при предельно допустимых искажениях к собственному уровню шумов усилителя без подачи сигнала. Для усилителя параметр сигнал/шум и динамический диапазон является одним и тем же. Более того, говоря о динамическом диапазоне усилителя, мы оцениваем, насколько большой диапазон усилитель развивает над уровнем своих шумов. У ЦАП-ов максимум сигнала фиксирован (0 dBFS) и уменьшается до собственного уровня шумов и мы оцениваем, насколько низок уровень шума. В усилителе идет оценка от меньшего к большему, а в ЦАП наоборот.

Динамический диапазон для ЦАП-ов является отношением максимального уровня сигнала (0 dBFS) к уровню шумов, измеренных при подаче сигнала с малой амплитудой (-60 dBFS). Т.е. если в случае с усилителем фиксируется два значения: максимальный уровень сигнала и уровень шума без сигнала, то в тесте с динамическим диапазоном для ЦАП измеряется уровень шума, за вычетом гармоники с частотой 1 кГц, поданной с уровнем -60 dBFS.

В случае современных ЦАП-ов, представляющих собой качественные решения с низким уровнем гармонических искажений, динамический диапазон как правило не отличается от параметра сигнал/шум, т.к. низкий уровень сигнала имеет искажения настолько низкого уровня, что их энергетический вес не влияет на общий результат.

В случае с мультибитными ЦАП-ами без фильтрации, особыми настройками фильтров или применением каких-либо обработок сигнала в цифре (например транкейте), динамический диапазон становится уже, нежели параметр сигнал/шум. В выше перечисленных случаях параметр ухудшается из-за того, что сигнал малой амплитуды отклоняется от формы волны синуса и в спектре появляются дополнительные гармоники от искажений. Вес этих гармоник и увеличивает общий уровень шума.

Теория

Идеальный результат

dr-ideal-spectr.pngdr-ideal-wave.png
Идеальный результат получаем, когда форма воспроизводимого сигнала совпадает с формой синуса, поданного на ЦАП. На спектре шумовая полка должна совпадать со спектром шумовой полки без сигнала. На картинке синим цветом обозначена шумовая полка, а зеленым – гармоника с уровнем -60 дБ и частотой 1 кГц.

Мультибитный ЦАП без фильтрации

dr-spectr2.pngdr-wave.png
Мультибитные ЦАП без цифровой фильтрации строят форму волны «ступеньками», что вызывает дополнительные искажения. Доминирующие гармоники от искажений кратны основному тону. Обычно, подобные ЦАП-ы отличаются более хорошими характеристиками в тесте на не музыкальных сигналах в виде меандра и импульса. В аудиофильских кругах – это самые «музыкальные» ЦАП.

Транкейт

Транкейт относится к обработке сигнала в цифровом виде. При передаче данных, при изменении разрядности сигнала координаты точек определяются по простому алгоритму – выбору ближайшего значения в новой сетке координат (по вертикали). Обычно от транкейта страдают самые тихие участки в треке, и чем большее количество раз трек подвергнулся операции транкейта, тем на более громких участках он становится слышимым. Как правило, искажения от тракейта становятся хорошо слышимыми при многократном повторении операции транкейта.
dr-spectr3.pngdr-wave3.png
Форма волны становится менее гладкой, а на спектре появляются искажения в виде коррелированного шума (синий – шумовая полка, зеленый - гармоника с уровнем -60 дБ и частотой 1 кГц, оранжевый – коррелированный шум). Искажения не кратны основному тону и как правило их амплитуда лишь незначительно превышает уровень шумовой полки. При многократной операции транкейта уровень искажений растет.

Другие искажения

К другим искажениям можно отнести искажения обвязки ЦАП или особым настройкам фильтров, где волна отклоняется от идеальной формы, но уже по другим причинам.
dr-spectr.pngdr-wave2.png
Форма волны мало отличается от идеальной, а на спектре можно видеть кратные гармоники искажений низких амплитуд (синий – шумовая полка, зеленый - гармоника с уровнем -60 дБ и частотой 1 кГц, оранжевый - искажения).

вторник, 18 декабря 2012 г.

КОМПЬЮТЕР КАК МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЕРВЕР. Продолжение 1.

Рассмотрим самый простой вариант, на базе настольного кмпьютера.

1. Настольный компьютер (ПК).


Посмотрим, вернее – послушаем, как «звучит» обычный настольный компьютер среднего уровня, который мы используем для работы (эти строки набраны на нём), а также для развлечений, например, для просмотра видео.

В комплектацию входит корпус с вентиляторами (2 шт.) и блоком питания на 550 Вт (тоже с вентилятором), системная плата, оптический привод и видеокарта (с вентилятором), жёсткий диск WD. ПК работает на ОС Windows XP.

Подключим к компьютеру высококачественную звуковую систему. Для этого воспользуемся аудиовыходами системной платы или на передней панели ПК, которые, кстати, имеют красивое название HD Audio (high definition audio – аудио высокого разрешения). С помощью имеющегося в составе ОС Windows программного проигрывателя Windows Media попробуем включить воспроизведение музыкального файла ВР 192 кГц/24 бит формата WAV.

Формат WAV выбран в связи с тем, что он часто используется при записи цифровых фонограмм в студии, и оригинал мастер-записи обычно хранится в этом формате (мы для простоты рассматриваем здесь цифровую звукозапись на основе ИКМ-кодирования). А частота дискретизации 192 кГц и разрядность 24 бит - это максимальные параметры файлов ВР, которые можно получить через Интернет (хотя в последнее время опробуется распространение файлов и с более высокими частотой или разрядностью).

И сразу сталкиваемся с проблемой:  проигрыватель Windows Media, во-первых, не воспроизводит файлы формата WAV, а во-вторых, может работать только с частотами дискретизации  до 96 кГц.

Попутно отметим, что проигрыватель Windows Media не воспроизводит и файлы нужного нам формата FLAC без установки дополнительного подключаемого модуля. И добавим, что не все программные проигрыватели могут работать с файлами ВР. Зафиксируем эту проблему следующим образом:

  • Обычный программный проигрыватель не воспроизводит файлы ВР.
Вывод: надо использовать специализированный проигрыватель. Загрузим известный нам проигрыватель foobar2000 и включим воспроизведение. Услышанный нами звук никак нельзя назвать высококачественным, – даже описывать его нет никакого желания. Постараемся проанализировать причины невысокого качества «звучания» ПК.

Первое, на что сразу обращаем внимание, – это акустический шум вентиляторов и жёсткого диска. Вентиляторы корпуса, блока питания, системы охлаждения процессора и видеокарты, без которых не может обойтись обычный настольный компьютер, а также жёсткий диск создают вторую проблему:

  • Акустический шум вентиляторов и жёсткого диска.
И хотя в ПК установлены малошумящие вентиляторы, всё равно шум заметный.

Теперь займемся аудиотрактом. На системной плате нашего компьютера установлена интегрированная аудиокарта на микросхеме ADI AD2000B, которая считается качественной среди других подобных.

Хорошо, что она поддерживает частоты дискретизации до 192 кГц и разрядность до 24 бит. Но плохо, что её технические характеристики довольно слабые: динамический диапазон, например, только 92 дБ, а гармонические искажения+шум –70,5 дБ.

Понятно, что возможности встроенной аудиокарты, даже самой лучшей, нельзя сравнивать с техническим уровнем не только отдельного ЦАПа и усилителя, но и качественной звуковой карты. Чип размером 7 х 7 мм и толщиной 1 мм оснащён таким количеством аудиокомпонентов (в том числе шестнадцатью АЦП и ЦАПами, операционными усилителями для многоканального звука 7.1, цифровым сигнальным процессором, компрессором, эквалайзером и много ещё чем действительно необходимым для ПК), что говорить о высококачественном цифроаналоговом преобразовании и усилении звука, с точки зрения точного звуковоспроизведения, не приходится. В итоге снова отметим:

  • Невысокое качество цифроаналогового преобразователя и аналоговых цепей интегрированной аудиокарты.
Большое значение имеет также качество электропитания. Известно, какое серьёзное внимание разработчики высококачественной аудиоаппаратуры уделяют системе питания.  В схемах ЦАПов, например, часто используются раздельные блоки питания для цифровой и аналоговой части схемы, оснащённые большим количеством стабилизаторов. Всего этого нет, конечно, в обычном ПК. Поэтому: 

  • Упрощённая система питания, особенно аналоговых цепей звукового тракта, от неприспособленного для звуковоспроизведения БП не может обеспечить необходимое высокое качество электропитания, а, значит, и звучания аудитотракта.
Поскольку с аналоговых выходов на системной плате или лицевой панели ПК, даже при наличии красивого названия HD Audio, получить высококачественный звук не получается, попробуем вывести его в цифровом виде. Начнем с оптического выхода S/PDIF, подключённого к упомянутой микросхеме ADI AD2000B. Кстати, подобным цифровым выходом в настоящее время комплектуются многие системные платы. Соединяем этот выход через отдельный ЦАП с высококачественной аудиосистемой.

И снова сталкиваемся с проблемой: этот интерфейс не пропускает частоты выше 96 кГц. Подберём запись с частотой дискретизации 96 кГц и включим воспроизведение. Констатируем, что и на этот раз звук не радует нас.

В чём же дело? Разберёмся с цифровой частью аудиотракта. Основной причиной деградации звука в цифровых источниках является джиттер или фазовое дрожание – кратковременные фазовые отклонения цифрового сигнала от его нормального состояния.  Не вдаваясь в подробности физической сущности этого неприятного явления, отметим только, что джиттер приводят к искажению звука и появлению шумов. Звучание цифрового источника при наличии высокого уровня джиттера становится металлическим, жёстким, или как часто говорят «цифровым», особенно на высоких частотах. Низкие частоты теряют упругость. Ухудшается ощущение пространства, уменьшается глубина звуковой сцены, смазываются звуковые образы.
Перечислим основные причины возникновения джиттера при воспроизведении звука с помощью ПК.

Продолжение следует...

КОМПЬЮТЕР КАК МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЕРВЕР

Многие  хотели бы знать, как из персонального компьютера извлечь наилучший звук.  Думаю нужно начать обсуждать данную тему, относительно использования выхода USB, а также вскрыть некоторые другие важные вопросы, в том числе:
• Можно ли вообще получить хороший звук с ПК?
• Что мешает использованию компьютера в качестве цифрового источника звука высокой точности?
• Как полностью устранить или хотя бы частично нейтрализовать проблемы качественного звуковоспроизведения с ПК?
• Какой вариант конфигурации компьютера и ПО выбрать?
Проанализируем и опробуем различные решения, определим положительные и отрицательные стороны каждого из вариантов. Причем все вместе, приглашаю активно вступать в данный разговор и обсуждение, внося свою лепту в данный вопрос.
Первое, что хотелось бы обсудить,  а можно ли вообще получить высококачественный звук с компьютера? На этот вопрос существует простой и однозначный ответ – да, можно. И не только можно, но и нужно использовать ПК в качестве цифрового источника звука, надо только делать это правильно. 
Задайте себе вопрос: с использованием какой аппаратуры записывается сегодня подавляющее большинство музыкальных фонограмм на студиях звукозаписи? Правильно, с помощью профессиональных студийных комплексов или цифровых звуковых рабочих станций, основанных на компьютерной технике. На каком оборудовании в студиях производится сведение, а затем прослушивание готовых записей в контрольных комнатах? – На оборудовании, основным элементом которого является опять-таки компьютер.

Можем ли мы, аудиофилы или меломаны, вообще любители музыки, приблизиться к звуку, который слышат звукорежиссеры и музыканты на студии? Уверены, что можем. И это стало возможным в последнее время благодаря развитию инфокоммуникационных технологий.

С точки зрения доступности высококачественных цифровых фонограмм, можно сказать, что уже сейчас с помощью Интернета можно получить много хорошей музыки различных жанров в высоком разрешении (ВР). Это или «бит в бит» копии цифровых мастер-файлов или приближенные к ним варианты с передискретизацией, если, например, оригинал записывался в профессиональном качестве 384 кГц/32 бит или в других цифровых форматах.  (Хотя следует заметить, что всё больше бытовых цифровых аудиокомпонентов выпускаются с характеристиками профессиональных стандартов.)

С точки зрения технической – в продаже имеется масса музыкальных серверов и цифровых проигрывателей, которые по звуку и своим характеристикам практически не уступают профессиональной технике. А при наличии знаний, умений и навыков в технической области, и вовсе не фантастических (вполне скромных) сумм, можно сделать музыкальный сервер своими руками. 

Так что будем оптимистами, что касается принципиальной возможности извлечения высококачественного звука из компьютера. И в подтверждение этих слов позволим себе сослаться на разработки, представленные многими отечественными и зарубежными любителями высококачественного звука.

Но если взять обычный компьютер и подключить его к хорошей аудиосистеме, то нас постигнет разочарование – звук не понравится. В чём же дело?

Начнем с того, что сформулируем задачу, которую хотим решить ... Наверное, основной вопрос, на который необходимо ответить прежде всего, может звучать так: что нужно сделать, чтобы компьютер стал цифровым источником, наиболее приближенным по качеству звука к музыкальному серверу уровня high-end? Подчеркнём также, что при рассмотрении различных вопросов в рамках этого проекта мы будем ориентироваться на самые высокие требования к воспроизведению музыкальных файлов ВР.

Далее последовательно рассмотрим различные подходы и варианты, начиная с самого простого.

Exposure 2010S2 DAC

1.jpg
Сегодня ЦАП настолько популярны, что, казалось бы, рецепт создания отличного изделия прост - возьми все лучшее у конкурентов, отбросив недостатки. Но после знакомства с Exposure 2010S2 DAC создается ощущение, что фирма шла своим, особым путем.
Начнем с того, что все коаксиальные цифровые входы (есть еще три оптических) выполнены на разъемах BNC - такое соединение широко используется в профессиональной технике и обладает рядом преимуществ, но в бытовой аппаратуре встречается редко, а значит, покупателя ждут новые заботы. В ЦАП встроена функция регулировки громкости, но работает она только для выхода на наушники, который почему-то расположен на задней панели и выполнен в виде мини-джека, хотя для аппаратуры такого класса стандартом считается полноразмерный джек.

Управление неудобное. Большой дисплей во время работы отображает только выбранный вход, чтобы узнать частоту входного сигнала, надо зайти в меню, а сделать это можно только клавишами на передней панели, действие которых не очевидно: кто бы мог подумать, что кнопка display в режиме навигации по меню означает «ввод»? Устройство оснащено пятью типами цифровых фильтров, но почему-то под одним и тем же номером для разных частот дискретизации (32-48 кГц и 88-192 кГц) скрываются разные по действию фильтры.А как же у него с музыкой?

И тут Exposure 2010S2 DAC проявил себя с лучшей стороны. Мощное, богатое, но одновременно утонченное и мелодичное исполнение знаменитой Kashmir из полуакустического концерта Роберта Планта и Джимми Пейджа просто захватывает, а способность передать все инстументальные партии и точно распределить музыкантов по сцене в симфонических произведениях Прокофьева свидетельствует о высоком разрешении и локализации. Разумеется, если в качестве источника использовать CD-проигрыватель близкой стоимости, то картина блекнет, но большинство покупает подобные устройства для проигрывания музыки с ПК, а тут Exposure есть что предложить даже по USB.

Воспроизведение стандартных 16/44,1, не говоря уже о 24/96, полнокровное, энергичное и слаженное.

В целом этот ЦАП достоен вашего внимания, если вас не смутит непродуманный интерфейс.

Сетевой аудиопроигрыватель PIONEER N50

За тем, как конкуренты выпускают первые пробные модели сетевых аудиопроигрывателей, компания Pioneer наблюдала со стороны; учтя чужие ошибки, она создала плеер, практически их лишенный. 
11.jpg
1. Жизнь с ЦАП
Встроенный ЦАП Pioneer очень хорош; цифровые источники можно подключить к коаксиальному и оптическому входам.
2. Правильный USB
USB-порт типа А можно использовать только с беспроводным ресивером Pioneer, AS-WL300 за $125.
3. Синхронизируй все
Квадратный USB-порт типа В на задней стенке асинхронного типа (см. подробнее в разделе «Человеческим языком»).

N50 сразу производит серьезное впечатление; по стилю он сочетается с существующими и заявленными к выходу компонентами Pioneer. Солидные внешность и отделка выглядят на все сто - точнее говоря, на $800.

Сверхжесткая рама препятствует передаче вибраций от основания; в конструкции применены укороченные пути прохождения сигнала.

Черная лицевая панель из шлифованного алюминия с небольшим количеством кнопок придает ему современный минималистичный облик. 2,5-дюймовый цветной ЖК-дисплей сразу же привлекает внимание. Картинка с высокой контрастностью смотрится очень эффектно; она содержит обложку альбома, формат файла, частоту дискретизации и битрейт. Порой нам хотелось, чтобы дисплей был побольше - в него втиснуто слишком много информации.
Стройный металлический пульт ДУ выглядит крепким и надежным; кнопки не очень удобны для обладателей толстых пальцев, но легко нажимаются, и N50 быстро реагирует на нажатия.
Кажется, при разработке этого плеера в Pioneer принимали во внимание любой способ использования и все возможные источники. Единственный пробел в оснащенности - отсутствие встроенного адаптера беспроводной сети. Беспроводной модуль AS-WL300 ($125) поможет устранить это недоразумение; он подключается к USB-разъему на задней панели.

Звучание у Pioheer очень приятное;
ВЧ свойственны контроль и четкость,
НЧ - плотность и естественная теплота
Фронтальный USB-порт поддерживает форматы FLAC и WAV вплоть до 24 бит/192 кГц и работает с устройствами Apple, что позволяет не только транслировать с них музыку напрямую в Pioneer, но и подзаряжать их. Отсоединив устройство, вы можете подключить его по AirPlay нажатием одной кнопки и передавать как свою коллекцию, так и музыку с таких сервисов, как Spotify. По сравнению с проводным подключением звук получается несколько менее плотным, но за удобство приходится чем-то платить.

С тыла расположен USB-порт типа В, поддерживающий асинхронную передачу музыкальных файлов; выбирайте этот вариант подключения для музыки с жесткого диска компьютера.
Для воспроизведения файлов низкого качества с сильной компрессией Pioneer предлагает функцию восстановления звука; ее допустимо использовать в автоматическом режиме, но при этом может ухудшаться качество звучания «нормальных» файлов. Мы предпочли включать ее только в случае необходимости.

Открытый, утонченный звук

Режим Pure Audio обеспечивает несколько более чистый и упругий звук, но при этом снижаются четкость и открытость, что негативно влияет на впечатление от прослушивания.
Звучание у Pioneer очень приятное; Heaven Эмили Сандэ в CD-качестве (16 бит/44,1 кГц) радует энергичностью, динамикой и задором. ВЧ свойственны контроль и четкость, НЧ - плотность и естественная теплота. Открытая и прозрачная звуковая сцена позволяет слушателю погрузиться в невероятное количество деталей, воссоздаваемых N50. Все тонкости динамики композиции бережно передаются слушателю.

Если задействовать Pioneer как ЦАП для внешнего источника, результат впечатляет не меньше. При передаче сигнала через асинхронный USB-порт или оптический либо коаксиальный входы N50 создает такой же захватывающий, полнокровный звук, как и при потоковой трансляции.
Компания, несомненно, вложила немало усилий в создание N50, чтобы в списке его достоинств были не только стильный облик, оснащенность и функциональность, но и качество звучания. Многим конкурентам теперь будет над чем подумать.

NuForce DAC-100

Многие л юди, а точнее те, кто причисляет себя к числу аудиофилов – вот истинный источник вдохновения для компаний, которые производят аудио-технику. И ведь каждому нужно дать специальный, подходящий только ему продукт. Это вовсе не так легко, как кажется, и технический отдел работает на все сто процентов.





Так, например, компания NuForce представила покупателям новый усилитель – DAC-100. Кроме усиления сигнала DAC-100 так же является цифро-аналоговым преобразователем. Стоит сразу заметить, что данная модель создана для работы в паре с наушниками. Технические же характеристики  таковы, что у покупателя не возникнет проблем даже при использовании самых требовательных наушников.





Данный усилитесь может быть по достоинству оценен настоящими аудиофилами, ведь новейшие технологии DAC-100 созданы, чтоб передать в точности до тональности все ваши аудиозаписи. Преобразование и усиление звука «на лету», вот особенность и главное ноу-хау техники от NuForce.





Модель представлена в двух цветовых вариантах, черном и белом.

Характеристики NuForce DAC-100

  • ЦАП Burr Brown PCM 1796
  • Частотный диапазон    20 Гц – 20 кГц
  • Коэффициент гармоник <0,001%
  • Соотношение сигнал/шум 123 дБ
  • Динамический диапазон     123 дБ
  • Поддерживаемая разрядность входного сигнала 16 - 24 бит (16 бит при подключении через порт USB)
  • Поддерживаемая частота дискретизации входного сигнала     44,1 кГц, 48 кГц, 96 кГц, 192 кГц (32 кГц, 44,1 кГц, 48 кГц при подключении через порт USB)
  • Входы  1 оптический (S/PDIF / Toslink), 2 коаксиальных, USB тип B
  • Выходы   2 RCA (позолоченные контакты), оптический S/PDIF / Toslink), коаксиальный
  • Размеры 310 х 21- х 60 мм
  • Вес   2 кг

ЦАП. Общая информация.

Цифро-аналоговый преобразователь (DAC, ЦАП) – пожалуй, самый важный электрический модуль в проигрывателе цифровых дисков с оптическим считыванием данных. Проигрыватель без этого модуля сразу же становится просто «транспортом», то есть приводом плюс «сырой» (с необработанными данными) цифровой выход.

Схематически ЦАП представляет собой последовательность:

1. собственно декодера, на который поступают данные с оптической головки,
2. цифрового фильтра, под которым иногда понимают и дизеринг (dithering), то есть формирователь шума, «несущего» поток данных,
3. тактового генератора (или задающего генератора тактовой частоты), который (строго говоря) не имеет отношения к преобразованию, но регламентирует работу схем – тем и важен,
4. кварцевого осциллятора, который в свою очередь облегчает работу тактового генератора,
5. выходной аналоговой схемы, задача которой – повысить уровень и иначе подготовить сигнал для предварительного усилителя или любого иного электрического аналогового компонента в цепи системы.

Картинка 22 из 189342Как и эквалайзер, преобразователь может оформляться в электрический блок с собственным источником питания переменного напряжения (проще говоря, от сети). Или он может входить в любой компонент, который рассчитан на прием цифровых аудиоданных. Это может быть не только многоканальный ресивер окружающего звука (AV-ресивер), но и очень хороший и дорогой стерео-усилитель и, например, высшая модель кассетной деки. Разумеется, некий ЦАП входит и в компьютерную комплектацию, на звуковую карту. И также разумеется, что обратным процессом (оцифровкой аналогового электрического аудио сигнала) занимается АЦП, построенный на тех же деталях. Оцифровка применяется в более специальных и профессиональных сферах: в цифровых рекордерах, в студийном оборудовании и инструментах, в компьютере и в полностью цифровых усилителях мощности класса Hi End. Список применений ЦАП и АЦП можно продолжать и продолжать…

ЦАП функционирует наилучшим образом, когда он обрабатывает и формирует сигнал по относительно узкому потоку данных со считывающего устройства. Общепринятая практика – обрабатывать поканально, но инженеры стремятся расчленить поток еще больше, чтобы по выходу соединить итог. Ради выигрыша в качестве инженеры идут на дополнительные сложности по синхронизации разрозненных потоков данных. Обычно в этом случае на канал ставятся по 2 идентичных ЦАП. Если одновременно выполняется многоканальное декодирование, то число ЦАП(ов) увеличивается соразмерно числу каналов (5, 6 или 7 каналов х 2 ЦАП). Для стерео-формата (дорожка LPCM на CD или Dolby Digital 2.0 на DVD) применяется соответствующий ЦАП. Такая конфигурация известна как дифференциальный ЦАП. ЦАП бывает и гибридный: отдельно обрабатываются тихие и отдельно громкие сигналы, затем все складывается. Такой подход использует свойство цифрового кодирования, которому хуже поддаются тихие и низкие звуки.

Наконец, ЦАП(ы) подразделяются по частоте сэмплирования данных и длине формируемых при этом цифровых слов (или потока данных). Для LPCM (CD) принята частота 44 кГц, для HDCD – 88 кГц, для DVD – 96 и 192 кГц. Чем выше частота, тем теоретически больше разрядность или правильнее «прописано» цифровое слово. Это самый острый вопрос, вокруг которого не прекращаются споры специалистов. Одни обвиняют компанию Philips (разработчика формата) в преднамеренном саботаже цифрового качества и призывают сэмплировать аудиоданные не ниже 400 кГц, другие утверждают, что ресурс даже 16 бит и 44 кГц (не говоря о 24 битах и 192 кГц) далеко не выработан индустрией. Третьи занимают еще более эзотерические позиции и доказывают, что в любом случае ЦАП «пропускает» критические для аудиокачества биты и тем самым всегда будет уступать аналоговому аудио.

Теоретически, чем длиннее формируется слово при переводе данных в аналоговую форму – тем аккуратнее и «плотнее» разрядность. В этой специализации прославился всемирный поставщик ЦАП, которые формируют особо длинные 20-битные цифровые слова – американский Burr Brown. Этому подходу с успехом противостоит более конъюнктурный – выстраивать биты в очередь и обрабатывать их значительно быстрее, один за другим. Такой ЦАП радикально проще устроен и может осуществлять аналоговую форму сигнала при помощи одного электрического конденсатора – то есть, на очень экономичной схеме. Теоретически, высвободившиеся средства могут быть направлены на создание очень навороченных и качественных каскадов для дальнейшего улучшения сигнала, но практически этого не происходит. Простые ЦАПы остаются простыми и узнаются по «сахарному» звучанию, которое для инженера не составляет труда, но нивелирует драматизм и спонтанность музыки. Такие ЦАПы получили название Bitstream, что идентично 1-битному или побитному преобразованию. Эра DVD несколько сняла напряженность в вопросе, скрестив побитный ЦАП с 20-битным методом и принудительно вынеся обработку аудио-CD на частоты DVD, но проблема реалистичного и бескомпромиссного воспроизведения музыки в цифре не решена.

C цифрового проигрывателя с многоканальным (линейным аналоговым) выходом обработанный таким образом сигнал можно передавать по кабелю на RCA-разъемах дальше, на ресивер, многоканальный усилитель мощности или любое устройство, имеющее «ответные» гнезда (Line In, Multichannel In). Если снимать готовый сигнал со стерео-выхода (Line Out, обычно у CD-проигрывателей), то его можно подать на телевизор, стереоусилитель, магнитолу, мини-центр, рекордер и любое устройство с аудиовходом Line In или с разъемом SCART. Попутно про SCART: вам понадобится кабель, с одной стороны имеющий известную «гребенку», с другой (со стороны проигрывателя) – разъемы RCA, где красный соответствует правому аудиоканалу, а белый – левому.

Когда вы задействуете цифровой (оптический TosLink или коаксиальный SPDIF) кабель в системе, это значит, что вы снимаете с одного его конца «сырые» данные и подаете их другим концом кабеля на ЦАП, куда бы тот ни входил. Если это происходит у вас с парой проигрыватель DVD/ресивер, значит, вы сознательно игнорируете штатный встроенный ЦАП проигрывателя (за который, кстати, заплатили денег). В этом случае рациональнее приобрести чисто транспорт, поскольку в нем по определению не будет «лишних» (невостребованных) деталей и схем. Парадокс в том, что любой отдельный транспорт стоит в несколько раз дороже хорошего проигрывателя. Вопросы подбора и выбора покупки мы рассмотрим позже.