Новые технологии Cary Audio

 Американская компания Cary Audio начала новый виток в своей истории, выпустив цифровые музыкальные центры DMC-600 и DMC-600SE, с помощью которых прослушивание коллекции CD и файлов высочайшего разрешения через USB стало возможным при участии одного и того же компонента. Об инновационных технологиях, примененных в новинках и теперь уже не только в паре DMS, но и свежевыпущенном ЦАПе DAC-200ts

Несколько параллельных ЦАПов
Cary Audio использует 3 ЦАПа, состоящие из 6 каналов (по 3 с каждой стороны), чтобы создать полностью балансную параллельную цепь  с исключительной четкостью и детализацией. DSP, повышение частоты дискретизации и функции Master Clock выполняются в отдельном 128-битном DSP-блоке, позволяя ЦАПу полностью сосредоточиться на конвертировании цифры в аналог.

CSR aptX® без потерь – технология, демонстрирующая фантастические способности fi™ Bluetooth

Полная интеграция (fi™) цифровых сигналов, передаваемых по Bluetooth, во всю цифровую цепь посредством использования таких функций, как повышение частоты дискретизации TruBit™,  реклокинг OSO™, выходы DiO™ и многие другие достижения техники, благодаря которым возможно обеспечение по-настоящему высококлассного звучания.

Повышение частоты дискретизации TruBit™

Сложный и мощный процесс с использованием отдельного от ЦАПа 128-битного блока с DSP. Позволяет оперировать семью различными категориями повышения частоты дискретизации, создавая сигнал, близкий к изначальному, вплоть до 768 кГц.

Реклокинг OSO™

Двойной реклокинг всех сигналов, как только они поступают на плату – даже с XMOS USB, чтобы убедиться, что джиттер сведен к минимуму. Конечный результат – сигнал, свободный от цифровых артефактов, такой, будто бы был создан в самом устройстве.

 

 АсинхронныйMaster Clock
Асинхронный XMOS-клокинг для USB-источников, в то время как процессор XMOS полностью берет на себя над аудио-часами. Важный нюанс для бескомпромиссных цифровых аудиосистем.

Аналоговый каскад DiO™

Аналоговый каскад DiO™ - это, на самом деле, два отдельный аналоговых выходных каскада, полностью независимых друг от друга. Один из них – это транзистор, второй – вакуумная лампа. Таким образом, вы получаете плюсы обоих видов каскада, что позволяет добиться максимальной отдачи от ваших записей.

 

Цифро-аналоговый преобразователь Chord Electronics DAVE

ЦАП DAVE компании Chord Electronics, был показан на выставке High End Show 2015 в Мюнхене, и является на сегодня самым высокотехнологичным устройством фирмы в своем классе.

Собранный вручную в графстве Кент, DAVE базируется на фирменной FPGA-технологии. В «сердце» аппарата находится новая (и, по меркам электроники) огромная микросхема Spartan 6 Field Programmable Gate Array версии LX75. Благодаря чрезвычайной производительности матриц  DAVE обладает рядом преимуществ – таких, как значительно улучшенные тайминг и показатели снижения шумов.

В новом DAVE компания Chord Electronics реализовала совершенно новый цифровой WTA-фильтр с 164000 фильтрами с конечной импульсной характеристикой. Скорость фильтрации в новом WTA достигает 256 FS – ни один из существующих ЦАП-ов не обладает таким показателем. Для того, чтобы это стало возможным, в DAVE встроили массивный параллельный интерфейс входных данных с 166 отдельными DSP-ядрами для одиночной WTA-фильтрации.

Выходной каскад оснащен новым 20-элементным ЦАП-ом Pulse Array и аналоговым шумоподавителем второго порядка, который обеспечивает сверхвысокую частотную линейность. Аппарат имеет входы USB (44 кГц - 768 кГц PCM, DXD и Quad DSD), 2x оптических (44кГц - 192 кГц), AES (44 кГц - 192кГц), 4x коаксиальных (44 кГц - 384 кГц). Доступен режим Dual-data mode. Среди цифровых выходов представлены два ультра-высокоскоростных коаксиальных 768 кГц режим «dual-data» (для использования с будущими продуктами Chord Electronics). Среди входов нового аппарата – пара симметричных XLR и несимметричный RCA, а также высококлассный выход на наушники, способный отлично работать с большинством качественных моделей.

Максимальное выходное напряжение составляет 6 В (RMS), коэффициент нелинейных искажений и шум 0.000015 % (2.5 В RMS), коэффициент нелинейных искажений и шум 127дБа Awt (124дБА на 33 Ом), динамический диапазон 127 dBA A wt (60 dBFS 1кГц).

Еще одно преимущество DAVE перед его предшественниками – полноразмерный ЖК-дисплей, отображающий выбранный пользователем вход, частоту дискретизации, уровень громкости и остальные настройки и параметры. Расположенный за мгновенно узнаваемым «иллюминатором», дисплей отлично читается под любым углом и меняет цвет в зависимости от уровня громкости или частоты дискретизации (привет от Chord Hugo!).

На передней панели DAVE расположился энкодер с крупными кнопками из нержавеющей стали и шарообразным тумблером; также к аппарату прилагается пульт ДУ. Все передовые технологии, использованные в DAVE, разместились в традиционно качественном и создающем впечатление «вещи на века» корпусе из авиационного алюминия, который не только отличается полезными для аудиотехники качествами, но и выглядит безупречно.

OPPO HA-1

OPPO HA-1 был разработан в пару к флагманским наушникам OPPO PM-1/PM-2  с очевидным стремлением полностью раскрыть потенциал этих изодинамических наушников. Однако HA-1 не вписывается в узкие рамки простых усилителей наушников, устройство умеет многое: тут встроен и предварительный усилитель, и ЦАП с прекрасным набором разных цифровых входов. При этом в аппарате все сделано по максимуму, начиная от функциональных возможностей, деталей схемы и кончая современным внешним видом и вариативностью способов управления.

Почти половину фасада HA-1 занимает большой OLED-дисплей

Устройство выполнено в полностью алюминиевом корпусе с лицевой панелью толщиной 1 см. Большие вырезы на верхней и нижней панели, закрытые металлическими решетками, служат для воздушной вентиляции. По центру фасада расположен большой OLED дисплей, справа от него находится крупная ручка громкости и вход USB, предназначенный для подключения гаджетов Apple, слева ‒ кнопка питания, выходы наушников (6.3 мм и балансный XLR 4-pin) и ручка-кнопка для переключения входов и настройки различных режимов устройства. Настройка интуитивно понятна: нажимая на многофункциональную ручку, можно листать страницы меню, вращая ее, делать выбор входов и режимов. Выходы наушников не работают одновременно. Главным из них является выход с разъемом 6,3 мм, при подключении к нему наушников другой выход (балансный) отключается благодаря реле. В устройстве используется аналоговый регулятор громкости с моторизованной ручкой, шаг настройки в 0.5 дБ, видимый на экране, выводится с помощью 10-битового АЦП. Кроме того HA-1 имеет две ступени коэффициента усиления: для низкоомных наушников с сопротивлением менее 100 Ом подойдет нормальный режим, для наушников с большим сопротивлением предназначен режим высокой мощности.

HA-1 имеет прекрасные возможности коммутации:

балансные и несимметричные аналоговые входы и выходы,

разные цифровые разъемы, есть даже антенна для приема Bluetooth

Практически все пространство задней панели HA-1 занято различными разъемами: здесь 4 цифровых входа (USB тип В, оптический, коаксиальный и AES/EBU), гнездо для антенны Bluetooth (сама антенна идет в комплекте), аналоговые входы и выходы с разъемами RCA и XLR. Дополнительно обратная панель оборудована триггерным входом и выходом, которые предназначены для синхронного включения или выключения нескольких устройств в составе аудиосистемы. Уровень сигнала с аналоговых выходов можно сделать фиксированным, выключая из аудио-цепи регулятор громкости и превращая HA-1 только в ЦАП.

Трансформатор и электролитические конденсаторы блока питания

сделаны на заказ, общая емкость буферных конденсаторов

составляет почти 40 тыс. мкФ

Электронные платы прибора крепятся к отдельному металлическому шасси, которое затем вставляется в прямоугольную "трубу" основного кабинета. Плюсом подобной конструкции является отсутствие винтов на видных местах, утяжеление прибора и дополнительная защита от вибраций. НА-1 оборудован внушающим уважение линейным блоком питания, который включает тороидальный трансформатор с индивидуальными отводами и цепями стабилизации для цифровой секции, предварительного и выходного каскадов усиления. Трансформатор и электролитические конденсаторы сделаны на заказ, а общий размер буферных емкостей составляет почти 40 тыс. мкФ (суммарно во всех секциях). В цифровой схеме используется программируемая логика на базе микросхемы Actel ProAsic 3, несколько контроллеров для различных цифровых входов со своими тактовыми генераторами и микросхемой буферной памяти объемом 128 МБ. Асинхронным транспортом данных по шине USB занимается контроллер XMOS. Модуль ЦАП устройства построен вокруг суперсовременного 32-битового чипа ESS ES9018 Sabre. USB-ЦАП поддерживает PCM с дискретизацией до 384 кГц и различные версии форматов DSD (от DSD64 до DSD256).

(1) Плата цифровых контроллеров (2) Плата цифровых и аналоговых входов

(3) Секция предусилителя и аналоговые выходы

(4) Входной аналоговый каскад (5) Дискретный усилитель наушников

(6) Моторизованный аналоговый регулятор громкости

(7) Секция ЦАП, селектор входов и режимов усиления

(8) Линейный блок питания (9) Цепи защиты

Все секции усиления HA-1 от входа до выходов предусилителя и наушников имеют балансную архитектуру и работают в А-классе. В схеме усилителя наушников используются четыре тройки дискретных транзисторов Sanken: С4883 вместе с комплементарной парой С4511/А1725. Схема имеет высокое тепловыделение, и так как в устройстве не предусмотрено отдельное выключение каскадов усиления наушников, корпус HA-1 довольно сильно греется даже в режимах ЦАП или предварительного усилителя.

Для управления OPPO HA-1 не обязательно крутить ручки на лицевой панели, есть и другие варианты. Например, можно воспользоваться стильным, плоским пультом ДУ с алюминиевым корпусом, или скачать на смартфон или планшет бесплатное фирменное приложение для операционных систем iOS или Android.

ЦАП с совмещенной цифровой/аналоговой топологией Cary Audio DAC-200ts

Данный ЦАП представляет собой уже вторую модель в каталоге фирмы Cary Audio, выполненную по комбинированной цифровой и аналоговой топологии.

Cary Audio DAC-200ts поддерживает воспроизведение файлов High Definition через асинхронный USB – в форматах PCM до 32 бит/384 кГц и DSD 64, 128 и 256. Кроме того, аппарат оснащен приемником Bluetooth с поддержкой технологии CSR aptX без потерь, имеет, SPDIF коаксиальный, Toslink и AES/EBU входы и полностью балансные XLR и RCA выходы. Тактовый вход позволяет пользоваться внешним master clock (тактовым генератором) или использовать сам DAC-200ts в качестве master clock для других цифровых устройств. Помимо своего основного назначения – высококлассного перевода цифрового сигнала в аналоговый – DAC-200ts может использоваться как цифровой предусилитель (3 В).

 

На передней панели ЦАП-а расположен большой VFD-дисплей, а управлять его работой можно по Ethernet или Wi-Fi. Внешняя отделка DAC-200ts может быть черной или серебристой.

В преобразователе DAC-200ts используется технология повышения частоты дискретизации TruBit и 128-битный DSP-механизм, который расширяет битовую глубину до 32 бит и дает возможность пользовательского выбора семи различных вариантов передискретизации – вплоть до 768 кГц. Любой тип сигнала, поступающий в DAC-200ts, пройдет через OSO™-реклокинг, а затем – через 4 независимых ЦАПа на 8 каналов (четыре 2 канальных AK4490EQ). Это должно гарантировать, что результат процесса преобразования будет наиболее точным.

Фирменная технология DiO представляет собой два отдельных аналоговых выходных каскада. Можно настроить звучание исходной записи одним нажатием кнопки – что очень удобно, учитывая, что в фонотеке обычно имеются файлы самого разного качества.

Рекомендованная цена на Cary Audio DAC-200ts составляет €4’500.

USB-ЦАП Creative Sound Blaster X7 со встроенным усилителем

Внешняя звуковая карта Sound Blaster X7 компании Creative получила важное дополнение в виде встроенного усилителя, развивающего 100 Вт мощности.

Sound Blaster X7 предоставляет полный доступ к обширному набору передовых аудио технологий Creative. Благодаря встроенному многоядерному процессору для цифровой обработки сигналов (DSP) SB-Axx1 будет присутствовать звуковое сопровождение с эффектом погружения. Sound Blaster X7 обеспечивает согласованную работу с современными игровыми приставками, такими как PlayStation 4 и Xbox One.

Sound Blaster X7 понравится и аудиофилам.  Цифро-аналоговый преобразователь (DAC) Burr-Brown PCM1794 на 127 дБ, поддерживающий воспроизведение высококачественного звука с характеристиками до 24 бит / 192 кГц при подключении к компьютеру ПК/Mac, в том числе 24 бит / 88,2 кГц и 24 бит / 176,4 кГц. Усилитель для наушников Texas Instruments (TPA6120A2) рассчитанный на работу с моделями сопротивлением до 600 Ом, и в устройстве используются конденсаторы Nichicon серии Fine Gold.

Sound Blaster X7 поддерживает технологию сжатия звука Dolby Digital, применяемую на большинстве дисков DVD и в форматах высокого качества. Bluetooth 4.1 и технология Near Field Communication (NFC) для сопряжения одним касанием. Поддерживает аудио кодеки aptX® и AAC для беспроводной связи такой же качественной как при проводном подключении.

ЦАП имеет высокоскоростной интерфейс USB 2.0 для подключения к ПК, и отдельный USB вход для iOS/Android устройств. Также предусмотрен оптический и аналоговый входы. Мощный эффективный цифровой усилитель TPA3116D2 класса D обеспечивает мощность до 100 Вт (2 x 50 Вт при 4 Ом) и поддерживает подключение к любым (в том числе напольным) акустическим системам.

Ориентировочная цена на Sound Blaster X7 составляет 29’990 рублей.

Музыкальный сервер/плеер SOtM sMS-1000SQ

Музыкальный плеер sMS-1000SQ компании SOtM обладает улучшенными характеристиками по сравнению с базовой версией, и может быть выполнен с учетом индивидуальных требований пользователя.

Сервер SOtM sMS-1000SQ получил новую карту tX-USBexp, и, кроме того, теперь имеется возможность производства сервера под заказ с необходимым набором характеристик, например: установкой определенной операционной системы, жестких дисков различной емкости, приводов DVD-R или Blu-Ray, встроенных ЦАП или конверторов.

Сервер SOtM sMS-1000SQ позволяет слушать музыку с жесткого диска или интернет-радио. Через сетевое соединение новинка находит медиафайлы на диске любого доступного устройства с помощью технологии DLNA и протокола NFS и управляет обменом файлами между жёстким диском и ПК через протокол SMB.

В проигрывателе используется операционная система VortexBox (на основе Linux), под заказ может быть установлена Windows 7. В качестве программного плеера используется Logitech Media Server, который воспроизводит файлы AAC, AIFF, Apple Lossless, APE, DFF, DSF, FALC, MP3, MP4, OGG, WAV, WMA, PCM до 384 кГц, и DSDx64/DSDx128.

Поддерживаются DLNA-сервер, потоковые услуги (ickStream, Qubuz, TIDAL, Deezer), и в проигрывателе используется два накопителя - SSD объемом 32 Гб для операционной системы и отдельный диск объемом до 1 Тб (SSD) или до 4 Тб (HDD) для медиабиблиотеки. Опционально в плеер могут быть установлены привод DVD-RW или Blu-Ray, плата sCLK-2224.

SOtM sMS-1000SQ выпускается в модификациях только с цифровыми, или с цифровыми и аналоговыми выходами.

Мультиформатная аудиосистема Musical Fidelity Merlin System

Merlin System, выпущенная компанией Musical Fidelity, имеет все необходимое для создания современной аудиосистемы, и очень проста в использовании.

 

Merlin System  представляет собой комплект, состоящий из усилителя и двух колонок. Передняя панель усилителя выполнена методом экструзии из твердого металла и отвечает высокому стандарту качества изготовления. Изящный дизайн лицевой панели усилителя прекрасно сочетается с его минималистичным стилем. Выходная мощность усилителя составляет 50 Вт на канал. Merlin System оснащен высококачественный встроенным усилителем для наушников и цифроаналоговым преобразователем.

Наличие USB-разъема и приемника Bluetooth с поддержкой APT-X значительно расширяют возможности системы.

Благодаря фирменной технологии дифракционного умножения звуковых волн разработчики смогли получить при компактном размере акустики широкую и максимально точную звуковую панораму. Корпус колонок имеет красивую эллиптическую форму с глянцевой отделкой черного, красного или серебристого цвета, придающий системе шикарный внешний вид. Обтекаемая форма акустических систем обеспечивает эффективное подавление стоячих волн.

---

Я услышал будущее потокового аудио — Meridian MQA. Часть 2.

Сжатие без потерь этого файла дает дальнейшее сокращение скорости потока данных, до (насколько я понимаю) около 1.5Mbps на канал для стерео записей, что лишь слегка больше, чем нужно для несжатого CD аудио и вдвое больше, чем требуется для передачи 16/44.1k FLAC или ALAC файлов (это моя предположительная оценка - Джон Аткинсон).

Преимущества для стриминга просто очевидны. Без какого либо увеличения полосы частот, потоковые сервисы смогут предложить подлинное аудио высокого разрешения. Сейчас, когда я пишу эти слова, британский сервис   7digital уже объявил о глобальном стратегическом партнерстве с Meridian Audio: "... приняв на вооружение MQA, он станет первым провайдером цифровой музыкальной платформы, которая предлагает этот формат аудио высокого качества как для скачивания, так и для стриминга."

Так как MQA декодер реализуется программно, а современные ЦАП контролируются ПО «зашитым» в ПЗУ (firmware), то нет никаких препятствий для компаний, производящих аппаратуру, чтобы предложить MQA декодирование - нужно только, чтобы они лицензировали эту технологию. (Когда я спросил Боба на презентации MQA в Манхеттене, он был скуп на детали, сказав только, что на выставке CES будет все объявлено). Но первый MQA-оснащенный декодер будет доступен уже в версии Mk.2 ЦАП Meridian Explorer, и, насколько я понимаю, запланировано обновление прошивки ПО для ЦАП Meridian Prime, который я тестировал в октябре, что позволит ему также воспроизводить MQA.

Но... у нас ведь уже есть доступ к аудио с высокой частотой дискретизации через сайты, вроде HDtracks. Кроме сокращения времени загрузки, какие еще преимущества может предложить MQA?

Есть у MQA еще пара преимуществ - одно коммерческое, другое касается качества звука: 

Обратная совместимость

Если вы еще раз посмотрите на рис. 4, приведенный выше, вы сможете увидеть на нем зеленую линию, которая определяет уровень 16-битовых шумов для 16-битового PCM формата. Все дополнительные инкапсулированные данные лежат значительно ниже этого предела. Таким образом, если цифровой файл обрезается по разрешению до 16 бит, вы получаете эквивалент обычной цифровой записи в основном диапазоне, с частотой дискретизации 48 кГц - в данном примере. Для ЦАП или плеера, который не оснащен декодером MQA, файл с MQA будет воспроизводиться как обычный 16-разрядный файл.

Это означает, что звукозаписывающие компании не должны будут предлагать множество различных форматов файлов. Единая фонотека будет служить как широкой публике, так и аудиофилам. Председатель совета директоров компании Atlantic Крейг Каллман был на презентации в Манхэттене, и когда я с ним разговаривал, он был в восторге от этого аспекта MQA.

Здесь имеется аналогия с виниловыми пластинками: одна фонотека, которую можно воспроизводить на проигрывателях для массового рынка, но способная выдавать повышенное качество звука для тех, кто инвестирует свои средства в более продвинутые проигрыватели. При этом технология MQA намерена гарантировать подлинный уровень мастер-записей высокого разрешения, а не просто CD-мастеров с повышенной частотой дискретизации, которые маскируются под "hi-rez."

Коррекция источников

Возвращаясь к треугольнику музыкальной информации, приведенному на Рис.1, мы поднимаем старый вопрос - зачем мы должны сохранять и воспроизводить частоты выше пределов человеческого слуха, даже если мы можем сделать это? Обсуждению этого вопроса Боб уделил некоторое время в своей презентации, и ответ его сводится к тому, что наша система «ухо – мозг» работает не просто как частотный анализатор. Дело в том, что эволюция провела тонкую настройку нашей слуховой системы, так чтобы она смогла обнаруживать такую разницу во времени прихода звуков, которая эквивалентна частотам, значительно большим, чем 20 кГц. А сглаживающие фильтры в аналого-цифровых преобразователях и реконструирующие фильтры в цифро-аналоговых конвертерах вносят такое  «временное смазывание», которое значительно больше, чем наша система ухо - мозг настроена ожидать от природных звуков: вот это размазывание, как я полагаю, и несет ответственность за так называемый «цифровой» звук.

Кодер и декодер в MQA разработаны совместно так, чтобы иметь переходной отклик (transient response) такого же вида и порядка, как и для временной чувствительности системы ухо - мозг. И если на этапе кодирования в MQA временной эффект от работы A/D конвертера может быть скомпенсирован, то вся система предложит вам более «прозрачное окно» в исходное музыкальное событие. Компания Meridian описывает это как «улучшение оригинальной мастер-записи в направлении оригинального исполнения, аналогично тому, как эксперт по реставрации антикварной картины использует процесс очистки от грязи и бесцветного лака полотен Старого Мастера, чтобы выявить исходный цвет и яркие краски картины».

Судя по записям, услышанным на Манхэттене, некоторые из которых датированы еще началом 1950-х годов, можно понять, что создание MQA так же важно для качества воспроизведения и записи звука, как и появление цифровых технологий 40 лет назад. Я послал Бобу некоторых из моих собственных мастер-записей в формате hi-rez PCM для кодирования в MQA, так что я скоро смогу самостоятельно оценить влияние новых технологий на качество звука. Тем временем, на следующей странице я привожу реакцию Джейсона Серинуса (Jason Serinus) на последнюю демонстрацию MQA, состоявшуюся в Калифорнии.

Meridian MQA: впечатления слушателя

Джон Аткинсон попросил меня поделиться впечатлениями от MQA. В настоящее время только один розничный магазин в Соединенных Штатах в состоянии продемонстрировать систему кодирования/декодирования Meridian MQA (Master Quality Authenticated  — «Аутентичное Мастер Качество» - или «прошедшее проверку на соответствие») — он находится в High Mountain View, CA — в Калифорнии. Я прослушивал новую технологию во время ответного визита в Bay Area, на той же самой паре акустических систем Меридиан DSP8000SE, которую я тестировал в апреле, и MQA заново впечатлила меня буквально на каждом треке.

Поскольку компания Audio High послала на Meridian конкретные записи с различным разрешением, которые я хотел, чтобы они закодировали, то я в основном прослушивал именно этих треки. Евгений Конников (Eugene Konnikov) и Michael Silver из Audio High необыкновенно щедро уделили мне свое время, позволяя делать частые параллельные сравнения записей в одном и другом варианте.

В чрезвычайно «сухо» звучащей комнате для прослушивания салона Аудио High мы начали с файла с разрешением 24/88.2k - записи Hilary Hahn, которая играет то, что я считаю интерпретацией Концерта для скрипки с оркестром № 2 И. С. Баха, BWV1042. Звучание оказалось таким же убедительным, как у необработанного hi-res файла высокого разрешения, я буквально рассмеялся над разницей, когда началась версия MQA. Я не только почувствовал, что как будто исчезла вуаль, но и в звуке появилось гораздо больше красок, а инструменты обрели большую телесность. Больше стало «мяса на костях», я заметил также, что стало меньше цифровой резкости у звука скрипки. Я слушал Хану на концертах несколько раз, и это воспроизведение было самым близким к реальному, которое я когда-либо слышал.

Далее последовал дуэт Рэя Чарльза и Натали Коул в песне "Fever". Помимо того, что оба исполнителя звучали просто фантастически - поразительно было вспомнить, что Чарльз был уже близок к смерти, так блестяще он исполнил эту безупречную запись – и MQA версия сумела более правдоподобно передать ощущение большой звуковой сцены. Голос Натали Коул, в частности, прозвучал также гораздо более четко и ярко на записи с MQA. Столь же примечательно было то, что барабан приобрел гораздо лучший удар, причем не только потому, что передний фронт его звука стал лучше очерчен, но и благодаря более точному отображению его резонансной глубины и оттенков реверберации.

Затем я послушал, версию Херби Хэнкока песни Джонни Митчелла "The River" в разрешении 24/96. Благодаря MQA не только были более звучными тонкие переливы голоса Corinne Bailey Rae, но и цвет, и округлость звучания фортепиано Хэнкока оказались реально выдающимися. Звук щеток на барабанах казался гораздо более четким и реалистичным, чем без MQA.

Единственный недостаток, который я услышал у MQA - чрезмерный реализм, который он привносит в шумное дыхание баритона Маттиаса Герне на записи Шуберта "Litanei", когда микрофон установлен слишком близко к певцу. Герне решил спеть песню очень и очень медленно, но для этого требуются огромные вдохи, чтобы пропеть всю фразу целиком. Начнем с того, что он вообще слишком шумно дышит, и излишний реализм, в данном случае, умалял его артистизм. Для соблюдения баланса в оценке, следует отметить, что отображение сложности его голоса, в том числе скрежещущих оттенков, что иногда можно услышать в живом исполнении, было в чем-то даже сверхъестественным.

Пристегните теперь ремни, мальчики и девочки, потому что мое прослушивание было завершено частью трека Metallica "Enter Sandman" с разрешением 24/96. Хотя я признаю, что мое дыхание углубилось после того, как музыка закончилась, и мои уши имели возможность восстановиться, это сравнение выявило наиболее кардинальные улучшения, которые MQA может сделать для чего угодно, кроме акустической презентации.

Благодаря MQA, я услышал гораздо лучшее разрешение музыкальных  инструментов и разделение между ними, а также между нотами в более легком начале трека. Когда же группа начала играть «на всю катушку», я был поражен тем, насколько гораздо более красочным и несомненно брутальным звук был с кодированием в MQA. Полнота воздействия «тяжелого металла» была такова, что раньше я думал - такое возможно лишь при живом исполнении. И это, заметьте, на таком уровне громкости, который ради моих ушей был вывернут вниз на несколько ступеней от моего первоначального прослушивания без MQA. То, что музыка может быть меньше по громкости, но звук при этом гораздо более злобным и подлым, наиболее ярко свидетельствует - MQA может обеспечить заметное улучшение в передаче музыки. - Jason Victor Serinus

Я услышал будущее потокового аудио — Meridian MQA. Часть 1.

Джон Аткинсон (John Atkinson) поделился своими впечатлениями от презентации новой технологии MQA.

В самом авторитетном аудио журнале «Stereophile» редактор Джон Аткинсон (John Atkinson) поделился своими впечатлениями от презентации новой технологии MQA, состоявшейся в Нью-Йорке в офисе Meridian на Манхэттене. Вот что он написал в статье под заголовком «I’ve Heard the Future of Streaming: Meridian’s MQA» - «Я услышал будущее потокового аудио - Meridian MQA» (By John Atkinson • Posted: Dec 21, 2014).

За почти 40 летнюю историю моих посещений различных пресс-мероприятий, я чрезвычайно редко возвращался домой с таким чувством, что присутствовал при рождении новой эпохи в аудио. Однажды, в марте 1979 г. я посетил Исследовательский Центр Philips Research Center в Эйндховене, в Голландии и впервые услышал звучание прототипа того, что позже было названо компакт-диском. Потом, летом 1982 года, я был в гостях у Ron Genereux и Bob Berkovitz в лаборатории компании Acoustics Research, недалеко от Бостона и услышал один из первых примеров применения DSP-процессоров для коррекции акустических проблем помещений. И, наконец, в начале декабря 2014, в офисе Meridian в Нью-Йорке, я услышал рассказ  Боб Стюарта о MQA технологии, за которым последовала демонстрация, которая меня буквально потрясла.

Через пару цифровых активных колонок Meridian, на которые подавались аудио данные с ноутбука, Боб Стюарт воспроизводил 24-битовые файлы с частотами дискретизации до 192 кГц, но скорость передачи данных была при этом не намного больше, чем у CD — около 1,5 Мбит/с! Но поразительно было не столько это, сколько осязаемость слышимого звука, прозрачность в передаче оригинального музыкального события, которую я почти никогда ранее не слышал, и это может подтвердить Jason Victor Serinus (см. его впечатления ниже).

Благодаря такой низкой скорости передачи данных, MQA позволит передавать подлинное аудио высокого разрешения (high-resolution) по тем же самым каналам Интернет, по которым любители музыки в настоящее время слушают в лучшем случае звук CD-качества от сервисов Tidal или Qobuz.

Так, что же скрывается за всеми этими чудесами?

MQA

MQA - это результат многолетних исследований Боба Стюарта и его соратника, известного английского инженера Питера Крейвена (Peter Craven). (Для получения дополнительной информации по MQA, кликните здесь.) Эти исследования включали возвращение к первоосновам, изучение современных достижений в области психологии восприятия звука, а также фундаментальные исследования природы музыки. (Боб представил доклад на эту тему на научной конференции Общества Audio Engineering Society в Лос-Анджелесе в октябре прошлого года: "A Hierarchical Approach to Archiving and Distribution" - «Иерархический подход к архивированию и распределению» (его можно скачать здесь (за 20 у.е. –прим.перев.). Там гораздо более подробно изложены теоретические и философские основы MQA, а в этой статье у меня нет для них достаточно места.)

Боб любезно согласился поделиться со мной презентацией в Powerpoint, и я воспроизвожу тут некоторые слайды, чтобы суметь разъяснить вам, что же такое MQA. Все следующее изложение — это моя личная интерпретация презентации Боба; и если в ней есть ошибки, то они лишь мои собственные.

Рис.1 Спектр пиковых значений аудиосигнала при исполнении струнного квартета Равеля, дискретизированного с разрешением 192 кГц, 24-бит PCM. На такой диаграмме - скорость передачи данных эквивалентна заштрихованной области.

Рис.1 - это вариация того, что называется «Диаграммой Шеннона», которая показывает «объем информационного пространства», требуемый для кодирования звукового сигнала, где по вертикали отображается уровень сигнала в дБ, а по горизонтали - его частота в килогерцах. Пиковые уровни записи струнного квартета показаны в зависимости от частоты (красная кривая), а синяя линия показывает уровень фонового шума в записи. (Боб говорит, что, независимо от типа музыки, для информационного пространства характерна эта базовая треугольная форма, а музыка и музыкальные инструменты постепено эволюционировали, чтобы соответствовать кривой чувствительности нашего слуха) Серая заштрихованная  область слева на графике, расположенная над зеленой линией, показывает, какую часть этого информационного пространства удается сохранить при записи в PCM с разрешением 16-бит/48кГц. Ниже зеленой линии показано, насколько больше информации можно сохранить при записи в PCM с разрешением 24-бит.

Если частоту дискретизации удвоить – до 96кГц, то теперь в записи может быть сохранена область с розовой штриховкой; а если частоту удвоить еще раз – до 192кГц, то сохраняется полное «информационное пространство».

Если взглянуть внимательно на красную и синюю кривые, становятся очевидными четыре вещи: 

1. Что требуется иметь частоту дискретизации  >96кГц для того, чтобы закодировать всю музыкальную информацию в этой записи.
   
2. Что информация, присутствующая на частотах свыше приблизительно 55кГц — это шум.
   
3. Что в пределах основного диапазона (<24кГц), уровень шума превышает нижний предел 16-битового квантования.
   
4. Что музыкальная информация занимает только часть «информационного пространства», обычно это область треугольной формы с самым большим динамическим диапазоном на низких частотах и с наименьшим — на ультразвуковых частотах. Это связано с природой музыки, которая фундаментально подобна самой себе по отношению к ее спектральному содержанию («fundamentally self-similar nature of music with respect to its spectral content»).
   

Последнее утверждение связано с наблюдаемым фактом - при каждом удвоении частоты дискретизации PCM, хотя и имеется небольшое улучшение в качестве звука, скорость потока данных и объем необходимой памяти для файлов также удваивается. Стерео сигнал 16/48k имеет скорость 1.54Mbps; 24/96k сигнал -  4.6Mbps; и 24/192k - 9.2Mbps. Линейное PCM кодирование считает каждую координату «информационного пространства» одинаково важной, отсюда проистекает неэффективность кодирования и передачи сигналов музыкальных данных в формате PCM.

Затем Боб Стюарт представил в своем докладе концепцию «Аудио оригами» ("Audio Origami") - сложения ультразвуковых компонент музыки обратно в основной диапазон, так чтобы сократить полосу частот для данных. 

Рис.2 MQA использует статистику музыкальной информации, чтобы закодировать  данные из 4Fs-октавы в небольшую область «информационного пространства», лежащую ниже 4Fs частоты Найквиста.

Первый шаг показан вверху. Музыкальная информация на частоте свыше 48кГц имеет очень малый динамический диапазон, поэтому, несмотря на то, что требуемая частота дискретизации  составляет 192 кГц, область, которую она занимает в  информационном пространстве (диаграмма "C") мала. Алгоритм MQA инкапсулирует (encapsulates) эти данные в малой прямоугольной области около  –130dBFS между 24 кГц и 48 кГц, в такой области, где для всех реальных записей иначе окажутся только случайные числа, т.е. шум. В результате получается файл с частотой дискретизации  96 кГц, который содержит внутри себя музыкальные данные  с частотой дискретизации  192 кГц. 

Рис.3 Тот же самый процесс инкапсуляции можно сделать и для 2Fs-октавных данных.

Но нет причин останавливаться на этом шаге. На Fig.3 показано как MQA инкапсулирует музыкальную информацию между 24 кГц и 48 кГц с частотой дискретизации 96 кГц ("B") в основное информационное пространство "A". Хотя динамический диапазон музыкальной информации в этой октаве больше, чем на частотах свыше 48 кГц, здесь инкапсуляция использует кодирование без потерь (lossless), получая еще одну прямоугольную область, которую можно «зарыть» ниже уровня шума в записях  в основном диапазоне ниже 24кГц. 

 Рис.4  24-битовый файл MQA с частотой дискретизации 48кГц содержит всю информацию, необходимую для восстановления  музыкального сигнала с частотой дискретизации 192кГц.

На Рис.4 показан конечный результат такого складывания и упаковывания: 24-битовый файл MQA с частотой дискретизации 48 кГц содержит всю информацию, соответствующую исходной записи музыкального сигнала с частотой дискретизации 192 кГц. Однако вы не получаете это бесплатно: данные, расположенные выше основного диапазона Fs, упаковываются существенно ниже уровня шума в записи, с использованием субтрактивного дизеринга (subtractive dither – подмешивания с вычитанием), в области информационного пространства, которая все равно была бы занята случайными сигналами, и это не имеет заметных на слух последствий. Когда этот файл воспроизводится с помощью MQA декодера, он «раскладывает» его обратно, чтобы получить исходное разрешение и диапазон частот, необходимые для воспроизведения музыки без потерь.

32 бита

Опубликовано в журнале Stereo&Video

Поздравляем, с некоторых пор наши любимые «24 бит» подросли на треть. Ожидать ли роста надоев и шерсти или это очередные маркетинговые тарахтелки? Рассмотрим 32 бита прямо в студии звукозаписи.

Коммерческих фонограмм, изданных «в 32-битовом исчислении», пока нет. Все хорошо расслышали? Не-ту.

Зато ЦАПов с 32-битовой разрядностью на всех углах - оптом, и в розницу, и на разлив. Например, ESS Sabre ES9018, Texas Instruments PCM1795 или Asahi Kasei AK4399. Все эти комплектующие успешно обкатаны в современных и уже не очень моделях для домашнего аудио. При этом, опять же, если мы заглянем на студию, то самые дорогие аналого-цифровые преобразователи по-прежнему будут иметь предел лишь до 24 бит/192 кГц. Но все-таки 32-битовое исчисление - полезная штука. Не знаем, как там в ЦАПе, а вот на этапе подготовки фонограммы частенько используется обработка данных с 32-битовой точностью. А иногда даже и 64. Как это работает? Начнем с финала.

Допустим, вы типичный издатель, чтоб, не дай бог, какой аудиофильский лейбл с занудным репертуаром. Обычная студия, которая готовит мастер к выпуску. Стандартный круг будущих носителей - CD, MP3 для веб-сервисов и винил. Как правило, для всех этих нужд хватает одного-единственного цифрового мастера в 24 бит/44 кГц. Де-факто на сегодня это финальный студийный продукт, которым оперируют в подавляющем большинстве случаев. Все, что выше, оговаривается по специальным заказам и встречается гораздо реже. Вам кажется 24/44 маловато? Да, частотка как у компакт-диска, но все-таки 24 бит дают более гладкое представление аудиоданных. По сравнению с CD такой файл звучит ну... не как небо и земля, но определенно плотнее, четче, с лучшей фокусировкой. Кстати, на ресурсах вроде HD Tracks или Qobuz вот именно такие 24/44 и предлагаются к продаже. Чтобы получить хороший результат на финальном мастере 24/44, инженерам звукозаписи имеет смысл позаботиться о некотором запасе.

А как же наши двухпудовые ЦАПы, зачем же все это надо? Опять обман?

«32 bit float» - т.е. 32 бит с плавающей точкой - вот как это называется в интерфейсе программных аудиоредакторов. АЦП может цифровать аналоговый сигнал максимально в 24 бит/192 кГц, но обычно звук записывают хоть и в 24 бит, но с более низкой частотой дискретизации, например 48 кГц. При этом каждому блоку данных аудиоредактор присваивает дополнительно 8 разрядов. По факту это не «настоящее», а виртуальное 32-битовое представление сигнала, они пока остаются пустыми. Зато потом на стадии микширования или редактирования эта «восьмерка пик» сможет пригодиться, пускай и не вся колода.

Например, вы сложили несколько дорожек. Или слишком бодро компрессировали амплитуду, чтобы разогнать громкость, и получили перехлест уровня выше 0 дБ. Для цифрового сигнала упереться в 0 дБ - это необратимый клиппинг, искажения, которые не отмотать назад. Так и было бы, если бы вы ворочали микс в родной 24-битовой среде. Вот здесь и приходят на помощь дополнительные 8 разрядов от звукового софта. Они дают необходимый «headroom», т.е. запас динамики, с помощью которого можно исправить ошибку - поправить уровень, более тщательно наложить эффект и т.п. Далее в самом конце все понижается в 24-битовый микс, а потом и в 16-битовый - для компакт-дисков и iTunes.

А как же наши двухпудовые ЦАПы, зачем же все это надо? «Опять обман?» - воскликнет читатель. «А что вам, собственно, - ответит редакция, - жалко, что ли?» За восемь лишних бит сверху денег не берут. А если когда и берут, то из-за колебаний валютного курса.

Harman Kardon Omni/Adapt: беспроводной мультирум

Компания Harman представила серию домашних беспроводных аудиоустройств для создания мультирумных систем: две колонки Harman Kardon Omni и специальный адаптер Harman Kardon Adapt для интеграции в систему уже существующей в доме аудиотехники.
Акустические системы Omni 10 (2 x 25 Вт) и Omni 20 (4 х 15 Вт) оснащены модулями Wi-Fi и Bluetooth для приема данных по беспроводной сети и поддерживают потоковое воспроизведение аудио до 24 бит/96 кГц. Каждую из АС можно поставить как самостоятельную для одной из зон в доме, так и в составе многоканальной системы. Соответственно, из двух колонок получить беспроводное стерео, а из нескольких — домашний кинотеатр.

Для интеграции в общую систему из аудиоустройств (колонок, усилителей) у которых нет беспроводного интерфейса, компания предлагает использовать адаптер Harman/Kardon Adapt, оснащенный Bluetooth и гнездом 3,5мм для подключения активной акустики/усилителя.



Собрав мультирумную систему, станет доступна функция прослушивания разной музыки в разных комнатах, так и включение одного трека во всех колонках одновременно. Для управления и настройки Harman/Kardon Omni и Adapt используются мобильное приложение, также управлять системой можно с помощью центральной кнопки — короткими нажатиями переключаться между всеми доступными треками во всех зонах, а длинное нажатие любой зоне включит «режим вечеринки» (на всех колонках во всем доме заиграет один и тот же трек).

Компоненты Harman Kardon Omni 10, Omni 20 и Adapt представлены в черном и белом цветах. Рекомендованная розничная цена — 19 990 рублей, 27 990 рублей и 7990 рублей.

Интегрированный стерео усилитель Onkyo A-9010

A-9010 – это пропуск в мир чистого Hi-Fi, т.к. он предлагает технологию широкополосного усиления WRAT вместе с высокими выходными токами по наиболее доступной цене. Благодаря широкому выбору цифровых и аналоговых входов, встроенному фонокорректору и высококачественному ЦАП Wolfson, он позволит подключить все ваши источники. Как последнее дополнение к серии раздельных Hi-Fi компонентов Onkyo, A-9010 был сконструирован с упором, прежде всего, на качество звука. В его корпусе - схема на дискретных элементах с малым импедансом, радиаторы из экструдированного алюминия для выходных каскадов, а также конденсаторы аудиофильского уровня в блоке питания – для выдачи больших токов без искажений.
Принадлежность A-9010 к усилителям высокого класса подтверждают: независимый усилитель для наушников, позолоченные колоночные клеммы и массивные ручки селектора, а также регуляторов громкости и тембра. Если вы поклонник винила или же хотите открыть для себя возможности аудио высокого разрешения, или просто желаете иметь достаточно универсальный усилитель на все случаи жизни – от звукового сопровождения кинофильмов для телевизора, до прослушивания музыки с CD дисков – это продукт для вас.

• Выходная мощность: 44 Вт/канал на 8 Ом, 1 кГц, 0.08% THD, 2 канала активны, IEC
• Технология WRAT, схема усиления на дискретных элементах
• Высококачественный ЦАП Wolfson WM8718, 192 кГц/24-бит
• 2 цифровых аудио входа  (1 опт., 1 коакс.), 5 аналоговых  аудио входов и 1 выход
• Коаксиальный цифровой аудио вход с поддержкой разрешения до 192 кГц/24-бит (оптический - до 96 кГц/24-бит)
• Независимая схема усилителя для наушников
• Способность выдавать большие токи в низкоимпедансные нагрузки
• Четыре  конденсатора аудиофильского уровня в блоке питания
• Радиаторы из экструдированного алюминия
• Винтовые позолоченные колоночные клеммы, совместимость с разъемами-«бананами»
• Автоматическое отключение цифровых схем для чисто аналогового звучания
• Независимые регулировки тембра (Bass, Treble) и баланса
• Вход Phono (MM) для подсоединения виниловых проигрывателей
• Гнездо для наушников 6.3 мм
• Полнофункциональный RI-совместимый пульт ДУ
• Искажения (THD+N): 0.08% (1 кГц, 1 Вт)
• Демпинг-фактор: 95 (1 кГц, 8 Ом),
• Входная чувствительность, импеданс: 150 мВ/100 кОм (Line), 3.0 мВ /47 кОм (Phono MM)
• Номинальный выходной уровень (RCA) /импеданс: 0.15 В/2.2 кОм (Line Out)
• Перегрузка по входу Phono: 94 мВ (MM, 1 кГц, 0.5%)
• Диапазон частот: 10 Гц – 100 кГц (+1 дБ, -3 дБ, (Line 1)
• Регулировки тембра: ±10 dB, 100 Гц (Bass), ±10 dB, 10 кГц (Treble)
• Отношение с/ш (IHF-A): 92 дБ (лин. вход), 78 дБ (Phono MM)
• Импеданс АС: 4 – 16 Ом
• Потребление: 155 Вт, хол.ход – 25 Вт, Standby – 0.4 Вт, АС 220-240 В, 50 Гц,
• Размеры: 435х129.5 x 332.5 мм, вес 6.5 кг

ЦАП NuPrime DAC-10H

 

Еще одной новинкой CES 2015 стали первые серийные образцы настольной стереосистемы: внешнего ЦАП NuPrime DAC-10H и стереооконечника нового поколения NuPrime ST-10. Как вы помните, бренд NuPrime отделился от NuForce и стал самостоятельной компанией, после того как NuForce была приобретена одним из лидеров рынка проекторного оборудования – компанией Optoma. Дистрибьютором брендов NuPrime и NuForce на территории РФ является компания Homesound.

NuPrime DAC-10 H

NuPrime DAC-10 H В NuPrime DAC-10H установлен 32-битный чип ES9018, позволяющий работать с PCM-файлами с частотой дискретизации до 384 кГц и принимать формат DSD 64/128/256. Поток DSD передается по технологии DoP (DSD over PCM) через асинхронный USB-порт (для ПК требуется установка драйвера). Модель оснащена эффективным балансным усилителем для наушников и предусилителем для подключения к мощнику. Регулятор громкости базируется на схеме лестничного типа с тонкопленочными резисторами. Громкость настраивается для каждого входа отдельно, а микропроцессор сохраняет эти настройки в памяти. Также присутствует функция сквозного канала. На входе установлены транзисторы JFET с ультранизким уровнем шума, а в блоке питания – тороидальный трансформатор, причем каждый канал имеет отдельный источник питания. В комплект входит пульт дистанционного управления. Имеется по два оптических и коаксиальных входов, USB и пара линейных RCA, а также выходы XLR и RCA. Для наушников предусмотрены два гнезда: балансное (4-пиновый XLR) и 6,3 мм джек. Для всех выходов доступен выбор коэффициента усиления. Для удаленного управления предназначен триггерный разъем.

NuPrime ST-10 

Усилитель NuPrime ST-10 развивает мощность 2×150 Вт (8 Ом). Компания акцентирует внимание на том, что данный аппарат не относится к цифровым усилителям класса D с ИБП, так как использует патентованную схему с аналоговой модуляцией сигнала. Частота ШИМ повышена до 700 кГц для более эффективной работы тороидального трансформатора блока питания и конденсаторов. В NuPrime ST-10 применен модуль усиления четвертого поколения V4, понижающий уровень шумов на 20 дБ и повышающий КПД до 85%. Путь прохождения сигнала сокращен, а сильноточный выходной каскад стабильно работает даже с низкоомными АС. Мощник впечатляет отличным показателем сигнал/шум, широким динамическим и частотным диапазоном, высоким демпинг-фактором, хорошей отдачей по басу и низким уровнем шума на любой частоте и громкости. Устройство имеет балансный (XLR) и обычный (RCA) выходы, триггер и 4 винтовые клеммы.

Превосходная синергия DAC-10H и ST-10 обеспечит динамичное звучание с деликатным отношением к деталям. Появление новинок на Российском рынке ожидается текущей весной.

Тест беспроводной мультирум-системы Denon HEOS 3 и HEOS 7

Цена: 26'990 рублей (Denon HEOS 3)

         57'425 рублей (Denon HEOS 7)

Первопроходцем беспроводных мультирумных систем была американская компания Sonos. Сейчас многие компании пытаются повторить ее успех и, похоже, что японская компания Denon приблизилась к этой цели ближе других. Не так давно в прессе активно обсуждалась даже возможность судебного иска Sonos к D&M. Но мы же помним патентную войну Apple и Samsung? Конечному потребителю она пошла только на пользу.

Сегодня в нашем обзоре будет показана беспроводная мультирум-система Denon HEOS. Для того, чтобы продемонстрировать возможности системы мы решили протестировать две модели – компактную активную АС HEOS 3 и самую крупную систему в данной линейке – HEOS 7. Такая конфигурация является необходимой именно для того, чтобы показать мультирумные возможности системы, т.е. ее способность работать сразу в нескольких помещениях вашего дома.

В текущем модельном ряду также есть средняя модель HEOS 5 и ряд других устройств, позволяющих расширить возможности мультирумной системы. Это HEOS Extend, предназначенный для создания точки доступа или удлинения беспроводной сети, HEOS Amp – беспроводной усилитель для использования с пассивными акустическими системами (главным образом, встраиваемыми) и HEOS Link, который поможет подключить обычную Hi-Fi систему к беспроводной сети. Но наш фокус сегодня на интегрированных аудиосистемах, с помощью которых мы создадим беспроводную мультирум-систему с двумя зонами.

Конструкция
HEOS 3 –небольшая активная АС, в вертикальном положении напоминающая «башню», которую можно также устанавливать и горизонтально. Внутри расположены два полнодиапазонных динамика, каждый из которых работает от индивидуального цифрового усилителя. В вертикальном положении данная акустическая система работает в моно режиме, но если расположить ее горизонтально и задать такое положение в настройках, то с помощью встроенного процессора DSP система превратится в стерео.

Denon HEOS 3 может располагаться как вертикально, так и горизонтально

Кроме этого, при помощи того же процессора вы при необходимости можете объединить две отдельных системы HEOS 3 в стереопару. Колонку можно не только ставить на полку, но и вешать на стену/потолок, используя специальный кронштейн(поставляется отдельно).

HEOS 7 – гораздо более крупное устройство, у него уже пять активных динамиков (два твитера, два среднечастотника и один НЧ-динамик) плюс два пассивных радиатора, расположенных на задней панели. Заведует активными динамиками 5 отдельных цифровых  усилителей. Единственное функциональное отличие от HEOS 3  – присутствие выхода на наушники.

На одной из боковых панелей HEOS 7 расположен выход на наушники, на другой – клавиши управления

HEOS 7 оснащен пятью активными динамиками

Оба устройства оснащены стильным 4-цветным светодиодным индикатором, который показывает текущий режим работы, причем яркость его можно регулировать. Также оба устройства зачем-то используют внешние блоки питания, хотя конкуренты прекрасно обходятся встроенными – хорошо хоть сами БП вполне компактны.

Конфигурация и настройки
Возможности воспроизведения музыки с разных источников у обеих моделей одинаковы. Локально можно подключать любое устройство через вход Aux (3,5-мм mini-jack), также можно воспроизводить файлы посредством USB-подключения – все разъемы находятся на задней панели.

Коммутационные разъемы HEOS 7

Но основная функциональность устройств заключается в работе «без проводов», для чего их нужно подключить к сети. К слову, к беспроводной сети HEOS'ы подключаются просто и изящно. Скачивается одноименное приложение из App Store или Google Play, после чего мобильный гаджет подключается к устройству HEOS с помощью прилагаемого кабеля 3,5-мм mini-jack. Таким образом передаются данные о беспроводной сети, и HEOS подключается к Wi-Fi. При наличии в непосредственной близости LAN-розетки обе аудиосистемы можно подключить и кабелем, тогда никакие дополнительные действия не нужны – приложение обнаружит устройства автоматически. Следующим шагом является добавление новой системы/зоны HEOS, которую можно назвать произвольным именем, например, «Гостиная» или «Спальня».

Система позволяет воспроизводить в разных зонах музыку с разных источников

Также можно сгруппировать разные зоны (режим «Вечеринка»)

Приложение предлагает завести сетевой аккаунт HEOS. В принципе, можно обойтись и без него, но в таком случае отсутствует доступ к потоковым сервисам TuneIn и Deezer, что весьма снижает функциональность.  Впрочем, регистрация занимает пару минут. Кроме TuneIn и Deezer приложение позволяет использовать и другие потоковые сервисы, типа Pandora, Spotify и Rhapsody, недоступные пока в России. Приложение HEOS App обеспечивает полный контроль над всеми активными системами HEOS, воспроизводит музыку с устройства, на котором оно запущено, поддерживает воспроизведение с DLNA-серверов в сети.

Denon HEOS обеспечивает доступ к различным интернет-сервисам, а также позволяет прослушивать интернет-радио

В случае наличия обложки к текущей композиции – она показывается на экране. Приложение полностью русифицировано, что приятно, а вот то, что после русификации часть текста на некоторых страницах просто не помещается на экране – печально. Мы надеемся, этот недочет будет исправлен в ближайших обновлениях прошивки. Впрочем, особых проблем при использовании это не вызывает.

В случае наличия обложки к текущей композиции – она показывается на экране

Стоит отметить, что у обеих систем есть кнопки управления громкостью на корпусе, что позволяет обойтись без поиска мобильного телефона, если нужно просто включить устройство на последней прослушанной интернет-радиостанции. Хотя было бы здорово, если бы еще были кнопки выбора хотя бы трех-пяти предустановок. Но далеко не у всех подобных систем они имеются, увы.
Мы создали простую мультирум-систему из двух зон, в одной из которых разместилась «трешка», во второй – «семерка». Процесс настройки занял буквально пару-тройку минут, настолько все просто и логично. Для каждой системы можно выбрать настройки эквалайзера (ВЧ и НЧ) по вкусу, отрегулировав звучание под конкретные условия и предпочтения. Наш NAS от Synology был без проблем обнаружен в сети, при воспроизведении тоже никаких проблем не возникло, полноценная поддержка русского языка позволила в полной мере осуществлять навигацию по русскоязычным композициям. Изначально зоны полностью независимы – можно выбирать любой доступный источник для любой зоны. А можно легким движением пальца сгруппировать нужные системы в одну, организовав «Вечеринку», при этом уровни громкости систем можно регулировать как вместе, так и раздельно.

Впечатления от работы

Звучание модели HEOS 3 больше подойдет для фоновой озвучки или же не очень громкого прослушивания радио. Компактные габариты накладывают свои ограничения, поэтому звучание не слишком выразительное, а голосовой диапазон подзажат, более того, на большой громкости появляются искажения. Удел этой модели – небольшие помещения или работа в составе системы из нескольких подобных громкоговорителей. Зато благодаря небольшим габаритам, эта АС – идеальный кухонный гаджет, где новости и музыка очень даже востребованы как во время готовки, так и во время завтрака перед уходом на работу. Найдется HEOS 3 место и в ванной комнате, надо только помнить, что корпус не имеет влагозащиты.

HEOS 7 кардинально отличается от младшего собрата. Система обладает мощным детальным звучанием, претендующим уже на уровень Hi-Fi. Можно довольно легко озвучить больших размеров помещение, при этом «семерка» будет играть весьма четко и даже с неплохим объемом. Ее место – в большой спальне, гостиной, где она даже сможет кардинально повысить уровень звучания современного телевизора с его плоскими хиленькими динамиками. Баса от HEOS 7 вполне достаточно, в случае, если комната начинает дополнительно усиливать низкочастотную составляющую, это можно подкорректировать с помощью эквалайзера в приложении.

В общем и целом, системы HEOS 3 и 7 действительно являются очень интересным решением на рынке беспроводного мультирума и способны на равных конкурировать с другими решениями, вышедшими на рынок гораздо раньше.
 

Технические характеристики Denon HEOS 3 и HEOS7

	HEOS 3	HEOS 7
Воспроизводимые форматы	MP3, WMA, AAC, FLAC, WAV	MP3, WMA, AAC, FLAC, WAV
Динамики	2 полнодиапазонных	2 твитера, 2 СЧ, 1 НЧ, 2 пассивных радиатора
Усиление	Класс D	Класс D
Локальные интерфейсы	Aux (3,5-мм), USB	Aux (3,5-мм), USB
Подключение к сети	Wi-Fi, Ethernet	Wi-Fi, Ethernet
Габариты	130х272х165 мм	203х479х164 мм
Вес	1,9 кг	4,5 кг

ЦАП Chord Electronics 2Qute

Новый ЦАП 2Qute компании Chord создан на базе таких популярных устройств фирмы, как усилитель для наушников/ЦАП Hugo и ЦАП Qute Ex серии Chrordette.

Являясь, по сути, Hugo в шасси Qute Ex, 2Qute приносит новейшие технологии программируемых вентильных матриц FPGA в домашние аудиосистемы. Роб Уоттс, главный разработчик компании Chord, полностью переработал печатную плату Qute для того, чтобы сохранить производительность Hugo без его «мобильных» функций – таких, как регулировка громкости и встроенная батарея. 2Qute содержит в себе инновационный чип Spartan 6 FPGA, с помощью которого Hugo перевернул представление о ЦАП-ах в 2014 году. Кроме того, 2Qute имеет низкий уровень искажений – 0,0003%, обладает поддержкой воспроизведения аудиофайлов до 32-бит/384 кГц и DSD128 через коаксиальный вход и USB, 24-бит/192 кГц через оптический и DSD64 на всех входах. Перекрестные помехи ЦАП-а составляют 126 дБ (1 кГц), а неравномерность характеристики составляет +/- 0,1 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц.

Новый ЦАП также получил удобный переключатель входов. Устройство имеет гальванически изолированный USB-вход 2 класса, благодаря чему аппарат отличается улучшенными акустическими характеристиками; новый метод позволяет добиться очень высокой скорости передачи данных до 384 кГц; вход работает с устройствами на платформе iOs и Android, а также (при условии установки драйверов) на Windows.

USB-ЦАП Creative Sound Blaster E5

Новинка, выпущенная компанией Creative, позволит существенно улучшить качество звучания самых различных AV-устройств и гаджетов при прослушивании звука через наушники.

В компактном корпусе Creative Sound Blaster E5 содержатся цифро-аналоговый преобразователь Cirrus Logic (CS4398), обеспечивающий обработку сигнала с параметрами до 24 бит/192 кГц. Усилитель для наушников в устройстве выполнен на базе микросхемы Texas Instruments TPA6120A2, допускающим работу с моделями сопротивлением до 600 Ом.

Аппарат имеет асинхронный USB-вход (2.0) с поддержкой ввода-вывода потоковых аудиоданных ASIO, к которому можно подсоединить ПК (PC или Mac) или iOS/Android гаджеты. Встроенный литий-полимерный аккумулятор емкостью 3200 мАч обеспечивает до 8 часов прослушивания музыки при средней громкости звука. В устройстве имеется Bluetooth-приемник с технологией NFC; поддерживается улучшенный аудио кодеки aptX®. Подключение к телевизорам  и игровым консолям возможно через оптический вход, также предусмотрен линейный вход для аналогового подключения к другим источникам звука Два разъема для наушников для одновременного удобного прослушивания.

Встроенный 4-ядерный DSP процессор позволяет использовать набор технологий SBX Pro Studio, чтобы добиться реалистичности звука при воспроизведении сжатых аудиофайлов. Sound Blaster E5 оборудован стереомикрофонами, автоматически распознающими книжную или альбомную ориентацию устройства и позволяющими выполнять стереозапись на смартфонах и планшетных компьютерах. Панель управления Sound Blaster E-Series для пользователей ПК/Mac и мобильное приложение Sound Blaster Central для iOS и Android устройств предоставляет пользователям полный доступ к настройкам параметров звука.

Ориентировочная цена на Sound Blaster E5 составляет 14’990 рублей.

Chord Hugo

Это устройство компания Chord объявила самым передовым и совершенным мобильным телефонным усилителем со встроенным преобразователем. Сначала в этом сомневаешься, глядя на алюминиевую коробочку размером с ладонь. На коробочке выгравировано название Hugo. Но при более близком знакомстве начинаешь понимать, что британские инженеры сделали нечто гораздо большее, чем очередной ЦАП с батарейкой и гнездом для наушников.



Чем меньше вещь, тем изысканнее должен быть её дизайн - это непреложное правило для любого дорогостоящего изделия. Здесь оно, увы, соблюдено лишь отчасти. Да, в Hugo безошибочно угадывается принадлежность к брэнду Chord - характерная стеклянная линза в корпусе, сквозь которую можно разглядеть начинку, присутствует и здесь. Но в остальном ЦАП своим видом не производит впечатления вещи, способной соперничать по цене со швейцарскими часами.

Даже если закрыть глаза на спорную эстетику, все равно остаются претензии — очевидно, ради чистоты стиля дизайнеры не предусмотрели ни мнемосимволов, ни пояснительных надписей под органами управления. И это крайне неудобно при том числе возможностей, которое предоставляет устройство.

Действительно, функционал Hugo - это нечто! Не исключено, что Chord этим миниатюрным аппаратом подложит мощную бомбу под всю хай-файную индустрию. После знакомства с незаурядной техникой, бывает, хочется оставить её себе на смену устаревшим компонентам в аудиосистеме. Но в случае с Hugo у меня вообще возникло непреодолимое желание половину своего железа немедленно отправить на свалку…




Теперь - по порядку, без лишних эмоций.

В коробке, помимо ЦАПа, вы найдете солидный набор USB-кабелей разного типа и длины, пару оптических соединителей (тоже разной длины) и устройство внешнего питания. От него встроенные в Hugo (кстати, читается «Ю-гоу», «ты идёшь») элементы питания заряжаются менее чем за пару часов. Автономии, как показала практика, хватает примерно на десять часов непрерывной работы.

В техническом плане устройство примечательно прежде всего тем, что за обработку и преобразование отвечает не типовой процессор с DAC, а программируемый FPGA-чип, заряженный фирменными 32/64-разрядными алгоритмами обработки и конвертации. Аналогичный подход к Digital Audio компания Chord уже давно использует в своей стационарной технике.


У стандартного USB-входа, реализованного на коннекторе типа Micro, есть дублёр, предназначенный именно для работы с HD или DXD-аудио. Он поддерживает асинхронные потоки PCM с частотой дискретизации до 384 кГц и однобитовые DSD64/128. При подключении компьютера, работающего в среде Windows, потребуется установка драйверов (прилагаются на USB-флэшке). При соединении с компьютером Mac OS X вообще делать ничего не надо - всё устанавливается автоматически. Оба входа USB, к слову, имеют обрезанные каналы питания - тем самым достигается «энергетическая независимость» при подключении планшетов и смартфонов (правда, к числу совместимых пока относятся лишь устройства на iOS и Android).

Также у Hugo имеются оптический и коаксиальный входы, которые - внимание! - поддерживают приём на частотах, соответственно, до 192 и 384 кГц, что вдвое выше, чем у подавляющего большинства стационарных ЦАПов. Есть даже модуль беспроводной связи Bluetooth A2DP c кодеком APTX, позволяющий передавать звуковые данные «по воздуху» без канальных потерь, бит-в-бит. Выбор источника осуществляется одной кнопкой, а индикация - одним светодиодом, который меняет свой цвет в зависимости от активного входа. Также меняет цвет и вся внутренняя подсветка - но уже от частоты дискретизации принимаемого сигнала.

Небольшое колёсико на лицевой панели, тоже с цветовой иллюминацией, служит для регулировки выходного уровня. Осуществляется же процесс цифровым способом, который не понижает разрядность данных и не ухудшает качество сигнала.

Выходов у Hugo три - к паре телефонных на мини-джеках добавлен большой, четвертьдюймовый, а также линейный на RCА, где на выходе уровень, по моим наблюдениям, доходит до 4 В. На то, что здесь аналоговая часть серьёзная, указывает и рекордно низкое выходное сопротивление - 0,075 Ом.

Отдельно хочется отметить ещё одну функцию, которой часто не хватает у телефонных усилителей. Второй кнопкой в Hugo включается трёхступенчатый контур Crossfeed, который подмешивает в левый канал сигнал из правого и наоборот. Глубина взаимопроникновения может составлять 4,5, 6 и 9 дБ.

Теперь составим короткое резюме Hugo. Рассчитан на пять источников, имеет четыре аналоговых выхода, селектор входов и регулятор громкости. Оснащён батареей. Цифровой тракт - как у техники High End. Аналоговые каскады с идеальным согласованием по выходу… Получается, перед нами полноценный профессиональный ЦАП, не имеющий проблем грязного питания, который заодно выполняет функцию и телефонного, и предварительного усилителя! Причём этот блок, разом заменяющий кучу компонентов, при желании можно положить в карман и работать с ним автономно. Под таким углом зрения даже цена Hugo перестаёт казаться высокой. Её, по-хорошему, следует разделить как минимум на три — по числу замещаемых устройств.

Как ЦАП Hugo неидеален только в одном: при переключении треков в ходе прослушивания иногда заметны легкие помехи «вычислительного» толка, но они после секунды-другой, как правило, пропадают начисто. Видимо, это как-то связано с заполнением буферной памяти, когда работает асинхронный канал приёма. В остальном претензий нет. На выходе получается фирменный саунд Chord - безукоризненно детальный, чистый и не лишенный при всей своей аналитичности живой игровой составляющей. На краях частотного диапазона Hugo творит что-то невероятное - бас предельно оформлен и натурален, верх не имеет и намёка на аппаратную подкраску. В образцовом состоянии и звуковая сцена. Даже по меркам High End за звучание можно поставить высшую оценку. Превосходство цифровой идеологии Chord ощущаешь и тогда, когда источником служит не компьютер, а обычный CD-проигрыватель, подключённый по оптике или коаксиалу.

В роли предварительного усилителя Hugo тоже кладёт на лопатки любой аналогичный компонент ценой в несколько тысяч долларов. Соединив устройство Chord напрямую с оконечными секциями усилителя Bryston, я понял, что у нашего референсного интегральника предварительная секция, мягко говоря, далека от совершенства. Качество звучания системы возросло на порядок и по разрешению, и по динамике. Жаль, что не предусмотрена дистанционная регулировка громкости.

Не меньше впечатлило и прослушивание Hugo в его основном амплуа - как усилителя для телефонов. Во-первых, он ладит с любыми наушниками - и с арматурными вкладышами, и с низкоомными закрытыми, и с высокоомными открытыми. Во-вторых, он сразу покоряет какой-то чудовищной динамикой и столь же неограниченной детальностью. Атака - как из пушки. Послезвучия проработаны до мелочей. Узнаваемость каждого музыкального инструмента лучшая из того, что мне встречалась. По этой причине даже записям в mp3 «непотребного», с точки зрения любого аудиофила, качества придаётся потрясающая жизненность. Мощный эмоциональный эффект возникает даже по каналу Bluetooth, хотя при воспроизведении порой проскакивают свойственные для такого соединения кратковременные пропуски в звучании.

И снова упомяну Crossfeed. Польза от этой функции при прослушивании в наушниках сомнению не подлежит -  другого способа «стряхнуть с ушей» привязанные к ним виртуальные источники пока не придумали. Но каково было моё удивление, когда при включении перекрёстного микшера и в стационарной системе разительно улучшилась сцена. Это, правда, было заметно не на всех фонограммах, а только на сделанных в 60 - 70-е годы с примитивной стереораскладкой. Если раньше все инструменты и образы группировались в левой и правой колонках, то с включением Crossfeed можно было получить уже вполне трёхмерную звуковую картинку с внятным эшелонированием и солидной глубиной. Переслушивание поздних The Beatles и ранних Led Zeppelin, знакомых, казалось бы, уже до последней ноты, превратилось в настоящее меломанское исследование.

Конечно, в Hugo ещё есть то, что стоит довести до ума. Но по своим возможностям он уникален среди портативных устройств. А по соотношению качество звучания/цена этот небольшой девайс забрался так высоко, что, по сути, унижает все полувековые достижения Hi-Fi и High End.