Korg DS-DAC-10 новый ЦАП с поддержкой DSD

KORG собирается выпустить высокопроизводительный 5.6 МГц DSD DAC по доступной цене.




Помимо стильного дизайна и поддержки DSD, KORG DS-DAC-10 привлекает очень заманчивой ценой. Вложение $650 в DSD DAC с усилителем наушников может оказаться весьма удачным, ведь цены на аналогичные DSD DAC конкурентов сейчас минимум в два раза выше. Действительно ли DS-DAC-10 является таким лакомым кусочком?



Если мы посмотрим на количество доступных входящих интерфейсов, то мы обнаружим только USB порт. Если вы планируете использовать KORG DAC для улучшения качества звука некомпьютерных источников, таких как, CD, DVD, Blu-ray проигрывателей или любых других Аудио/видео устройств, то вы не сможете их подключить. Устройство просто-напросто не имеет коаксиального или оптического входа. Также DS-DAC-10 отличается отсутствием внешнего питания, функционирование осуществляется через USB. Это может быть достаточно интересным решением, согласно утверждениям KORG оно устраняет шумовые помехи внешнего питания.



Однако все пользователи Mac будут неприятно удивлены тем, что отличительная способность KORG 2.8MHz/5.6MHz DSD доступна только для пользователей Windows (необходим ASIO драйвер). Несомненно, это станет преградой для многих приверженцев Mac, заинтересованных в качественном DSD звучании. Почему KORG не может осуществить воспроизведение DSD для Mac до сих пор остается не ясно.

Итак, если Вы пользуетесь Windows и ищите USB DAC с поддержкой DSD и двухскоростного DSD по цене ниже $1000, то DS-DAC-10 будет отличным выбором. Новое устройство KORG применяет флагманский чип Cirrus Logic CS4398 и является наиболее доступным DSD DAC на рынке.

Prism Sound предлагает USB-аудиоинтерфейсы Lyra 1 и Lyra 2

Компания Prism Sound, более 20 лет производящая и поставляющая высококлассное и технологичное аналоговое и цифровое студийное оборудование, запустила в продажу новинку для музыкальных профессионалов. Ди-джеи, композиторы, владельцы звукозаписывающих студий или просто меломаны, желающие почувствовать себя властелином звука, могут воспользоваться всем спектром услуг, предлагаемым USB-аудиоинтерфейсами из серии Lyra.








Предшественник новинки, Prism Sound Orpheus, в арсенале имел максимум 18 параллельных входов и выходов, стереовыход на наушники, четыре микрофонных предусилителя и два инструментальных выхода с цифровым управлением.

Семейство Lyra, представленное пока только двумя моделями, имеет схожие характеристики плюс меньший размер и приемлемую цену, что не может не радовать. Компактные и удобные, они с легкостью поддаются транспортировке и переустановке.





Lyra 1 представляет собой интересно оформленную коробку нежного бежевого цвета, имеет в наличии два аналоговых входных канала (линейно/инструментальный и линейно/микрофонный), и столько же выходных, а также оптический цифровой вход-выход. Кроме того, этот аудиоинтерфейс дает возможность оптического SPDIF-подключения.




В свою очередь звуковая карта Lyra 2 оснащена двумя аналоговыми входами, каждый из которых можно использовать для подключения микрофона, инструментов или же в линейном режиме, и выходами ЦАП в количестве 4 штук. Эта версия дополнена такими фишками, как оптический и коаксиальный S/PDIF и Wordclock In/Out. Последний, собственно, обеспечивает синхронизацию с другими цифровыми устройствами. Помимо оптического SPDIF-подключения Lyra 2 поддерживает ADAT. В сравнении с первой моделью, этот девайс по виду более брутален. Серебристый металлик веет холодом и придает уверенности обладателю мощной игрушки.

Оба продукта содержат ARM Cortex-процессор Xcore, а также DSP и цифровой микшер с низкой латентностью для мониторинга. Спектр поддерживаемых частот включает 44,1/48/88,2/96/176,4/192 кГц (24 бит).

Звуковая карта Tascam iU2 для любителей Apple

ascam iU2 представляет собой многоцелевое устройство для iPhone и iPad, с возможностью подключения к Windows или Mac. Внешне iU2 - черная лакированная коробочка размером 12 см2, схожая по дизайну с устройствами от Apple.

Tascam iU2 оборудован двумя XLR-входами с фантомным питанием для использования с высококачественными конденсаторными микрофонами. Устройство обеспечивает улучшенное звучание iPhone и iPad благодаря встроенному микрофонному предусилителю и A/D преобразователю. Через MIDI вход и выход осуществляется взаимодействие с синтезаторами и драм-машинами, а через цифровой мы можем подсоединить цифровой микшер или рекордер. Также имеется отдельный вход для гитары или бас-гитары.  

Предусилитель обеспечивает отличную стерео запись с низким уровнем шума и меньшими искажениями. Благодаря нулевой задержке мониторинга, мы можем не отвлекаться на раздражающее отставание звука. 
Вместе с iU2 в комплекте идут разнообразные кабели - два мини-джека для Midi, один mini-USB кабель для соединения с Mac и два балансных TRS к XLR «мама» кабеля для подключения микрофонов. В iU2 также присутствует интегрированный кабель для подсоединения к iPhone или iPad, который можно аккуратно сложить в устройство.

Фантомное питание работает только при присоединении mini-USB к источнику питания через стандартную 10W зарядку для iPad, 5W зарядки для iPhone просто не хватит мощности, да к тому же есть риск остаться и вовсе без нее. iU2 поддерживает 44.1 и 44.8 кГц 16-битную запись, качество звука хорошее, но не самое лучшее. Несмотря на это, оно конечно выше записи через линейный вход на Mac и iPad, есть большой запас уровня громкости.


Некоторым может не понравится особенность сборки данного устройства, и виной тому будет встроенный кабель для подсоединения iOS девайсов. С одной стороны, если не убрать его, то это может вызвать неудобства при транспортировке и он может просто-напросто порваться. Но с другой стороны, такая конструкция позволит Вам не беспокоиться о соединении iU2 с iPhone или iPad, так как кабель будет всегда рядом. Также среди плюсов можно отметить легкость и мобильность данного устройства. В итоге мы имеем привлекательный аудио интерфейс со множеством особенностей и поддержкой MIDI, аналогового и цифрового аудио.   
Средняя цена на американском рынке составляет 150 $.

Parasound Zdac - интересный и доступный ЦАП

Parasound Zdac - высококачественный 192 кГц ЦАП, обеспечивающий максимальное качество звука при проигрывании цифровых музыкальных файлов через компьютер по USB или через другие цифровые источники звука по оптическому и коаксиальному кабелю. Модель представлена в черном цвете с отверстиями под рэковый крепеж и в серебристом без них.

«Parasound Zdac поднимает уровень качества ЦАП до огромных высот, при этом предлагая покупателю доступную цену», утверждает Ричард Шрам, президент Parasound. «Zdac является идеальным решением для улучшения звука множества цифровых медиаплееров,  компьютерного и ТВ аудио, CD или другого проигрывателя с цифровым выходом. Он солиден, надежен и его можно легко установить в рэковую стойку или приобрести настольный вариант».

Parasound Zdac принимает глубокий 24-х битный звук с частотой дискретизации до 192 кГц на SPIF и оптике (по USB - 96 кГц). Для улучшения качества звучания, ЦАП осуществляет повышение частоты дискретизации до 422kHz. В Parasound Zdac реализована технология Clockflawless (TM), новый выдающийся метод уменьшения джиттера, разработанный датской компанией Holm Acoustics. 

Данный ЦАП оснащен высокоточным, малошумящим усилителем, который с легкостью обеспечит качественное усиление любых наушников с сопротивлением от 32 до 600 Ом. Отдельная ручка для регулировки громкости наушников является ещё одним плюсом этой модели. Стоит отметить, что Zdac включает в себя характерное только для премиумных ЦАП реле, которое исключает любой намек на звуковые артефакты при включении/выключении и смене источника входного сигнала.

Рекомендованная розничная цена в США составляет $ 475.

СЕТЕВАЯ МУЗЫКА. Издания высокого качества

В 2012 году цифровая музыка отмечает свое тридцатилетие и за этот немалый срок она успела весьма заметно эволюционировать. Сегодня существует целый ряд форматов цифрового звука, превосходящих по качеству компакт-диск, причем доступны они как на физических носителях, так и в сети интернет. Что же сейчас слушают продвинутые любители качественного звука? Давайте разбираться.

Возможности и качество формата CD-DA изначально были ограничены емкостью компакт-диска как носителя. По легенде, стандартная емкость компакт-диска 74 минуты была выбрана для того, чтобы была возможность записывать длинные классические произведения без разбивки на два диска. А если быть совсем точным,  то эта цифра появилась благодаря 9 симфонии Бетховена – она длится именно 74 минуты. Еще одним заданным параметром была частота дискретизации 44.1 кГц. Эта цифра определяет верхнюю границу воспроизводимого частотного диапазона. Для CD, который должен был воспроизводить частоты вплоть до 20 кГц, это был минимально возможный уровень несущей частоты. В результате, единственным полем для маневра стала разрядность, уровень которой составил 16 бит. Применительно к звукозаписи, величина разрядности определяет ее динамический диапазон и разрешение.

Компакт-диск невозможно скопировать в память компьютера обычным способом, так как мы обычно копируем файлы. Для сохранения CD-DA понадобится специальная программа, так называемый CD-риппер (от англ. ripping, отрывать), программа, позволяющая преобразовывать данные, записанные на аудио-диске, в формат PCM (файл WAV). Правильно организованный процесс «рипования» CD-DA позволяет получить на жестком диске полностью идентичную цифровую копию. Звуковые компакт-диски обычно сохраняют на компьютере в виде одного большого аудиофайла FLAC (можно также WAV, WV или APE) с индексной картой CUE или в виде отдельных треков.

В роли лучшего цифрового аудиоформата компакт диск продержался не так уж долго — чуть больше десяти лет. В середине девяностых появился первый формат, позволяющий получить более высокое качество звучания. HDCD, представлял собой улучшенную версию CD-DA. Его отличие состояло в особом алгоритме записи, позволявшем сохранить в стандартном формате компакт-диска дополнительные данные о глубине дискретизации. При наличии декодера HDCD, выходной сигнал получал разрядность не 16, а 20 бит, что давало не стандартные 96, а целых 120 дБ динамического диапазона и весьма заметное на слух увеличение разрешения записи. При этом устройства без декодера HDCD воспроизводили такие диски, как обыкновенные CD-DA. Любопытно, что при сохранении такого диска на ПК тем же способом, каким «рипуются» обычные CD-DA и даже при использовании сжатия без потерь или перезаписи данных обратно на болванку в режиме CD-DA, свойства HDCD сохраняются.

Следующий скачок в плане качества звучания произошел в начале нового тысячелетия. На суд аудиофильской общественности было представлено сразу два HD аудиоформата, появившихся практически одновременно. DVD-Audio, ставший результатом дальнейшего развития традиционного способа записи и продвигаемый компаниями Panasonic и Toshiba. В стереорежиме он способен обеспечить характеристики записи 24бит/192кГц, а в многоканальном – 24бит/96кГц.

Конкуренцию ему составил формат SACD, который, кстати, куда меньше напоминал обычный компакт-диск, хоть и был назван «супер компакт-диском». Super Audio CD, разработанный компанией Sony, был основан на принципиально новом алгоритме кодирования DSD. Данный способ оцифровки предполагал однобитную выборку при сверхвысокой частоте 2,8224 МГц. Принципы кодирования и декодирования DSD потока гораздо проще, чем в высокоразрядных форматах и по своей сути ближе к принципам работы аналоговой техники. При этом, формат SACD сохраняет все преимущества передового цифрового формата и имеет выходные характеристики сравнимые с DVD-Audio как по качеству звучания, так и по количеству каналов.

И DVD-Audio, и SACD разрабатывались с высоким уровнем защиты от копирования, однако пытливые умы уже победили и тот, и другой формат, так что при желании, содержимое дисков обоих типов можно сохранить на ПК в виде образов ISO (без изменения структуры и кодека оригинала) или в виде треков формата FLAC в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц. Почти одновременно с форматами DVD-Audio и SACD, на свет появился еще один оригинальный формат издания музыки в высоком качестве: DAD 24/96. Аббревиатура DAD расшифровывалась как Digital Audio Disk (Цифровой Аудио Диск), но по сути это был DVD-Video со статичной картинкой и высококачественным звуком, который можно было воспроизводить на любом стандартном DVD-проигрывателе или ПК.

Очевидно, что при таком подходе вполне применимым для записи музыки в высоком качестве является и носитель Blu-ray, с его форматами HD звука, записываемого в высоком качестве без сжатия. Однако на данный момент изданий такого типа немного, а специальная версия формата BD-Audio имеет все шансы не увидеть свет, поскольку продажа высококачественного аудиоматериала уже весьма активно ведется в сети интернет. Все те, кто не желает самостоятельно конвертировать DVD-Audio, DAD и SACD диски в формат FLAC, могут совершенно официально купить уже конвертированные альбомы в качестве 24бит/96кГц или 24бит/192кГц на сайте HDtracks.com. Красивые буклеты в формате PDF прилагаются.

www.hdtracks.com

Завершая обзор возможных источников музыки высокого качества, стоит вспомнить про такое своеобразное явление как «винил-рипы». Это оцифровки виниловых дисков, выполняемые, как правило, в высоком разрешении. Качество таких записей всецело зависит от технической оснащенности и добросовестности ее создателей, но результат оказывается порой весьма интересным для ознакомления. А если учитывать тот факт, что часть виниловых релизов либо никогда не переиздавалась в цифре, либо переиздавалась в другом мастеринге, то качественные винил-рипы таких изданий приобретают буквально культурную и историческую ценность.

СЕТЕВАЯ МУЗЫКА. Форматы

В ХХ веке мы выбирали между носителями и средствами воспроизведения музыки. Кассеты, винил, компакт-диск – каждому формату носителя соответствовал свой плеер, у каждого были свои достоинства и недостатки. В XXI веке акценты значительно сместились. Средства воспроизведения стали всеядными, а выбирать приходится не формат носителя, а формат аудиофайла.

Во времена, когда цифровая музыка еще не проникла в компьютер так, как сейчас, выбор ценителей качественного звука был вполне прост и понятен. Большинство использовали CD, а те, кто мог позволить себе покупать аппаратуру и диски подороже, останавливали свой выбор на SACD или DVD-Audio проигрывателях, либо на универсальных моделях, воспроизводящих все форматы оптических аудио дисков. Сейчас же можно обзавестись высококачественным аудиоконтентом, не покупая диски, и в этом случае весь выбор сводится к тому, в каком формате хранить музыку.

На сегодняшний день существует несколько десятков форматов (кодеков) используемых для представления аудиофайлов. Среди них ходовыми можно назвать не более десятка. Сжатие звука с потерями чаще всего производят с помощью кодека MP3 (MPEG-1 Layer3), реже для этих целей используется формат WMA, являющийся собственной разработкой Microsoft; AAC, разработанный Apple или доступный в рамках свободной лицензии GPL формат Ogg Vorbis. Не будем останавливаться на вопросе сжатого аудио подробно, ограничимся кратким описанием. 

Формат МР3 и вышеупомянутые его аналоги, позволяют сжимать музыкальный материал CD качества в файлы меньшего размера (степень сжатия варьируется от 2:1 до 11:1). По задумке разработчиков, алгоритмы сжатия должны обрабатывать аудиопоток таким образом, чтобы звучание сжатого файла не отличалось от оригинала. Фактически разницу между звучанием сжатого файла и несжатого оригинала вполне можно услышать и чем выше класс качества аппаратуры, тем более очевидными становятся эти различия. Каких-либо сложностей с пережатием CD в МР3 или получением готовых МР3 файлов из интернета или на физическом носителе не существует.

Единственная специфика компрессионных файлов – возможность встраивания в них защиты от копирования или несанкционированного воспроизведения (DRM). Одним из главных инициаторов и распространителей технологии защиты аудиофайлов была компания Apple, которая, впрочем, достаточно скоро выступила с предложением отказа от подобных решений и призвала всех производителей музыкальной продукции распространять ее без защиты. С 2009 года музыка, реализуемая в iTunes Store, такой защиты не имеет. Подавляющее большинство сжатого контента, продаваемого через интернет и на физических носителях, также не имеет защиты от несанкционированного воспроизведения.Для хранения музыкальной информации в цифровом виде без потери качества существует несколько различных форматов. Без потерь и без сжатия аудиопоток сохраняется в файле WAV или AIFF. Тип файла в данном случае обусловлен типом операционной системы, в которой производится сохранение аудиопотка. Формат WAV является совместной разработкой Microsoft и IBM, а AIFF – детище Apple. Существуют также фирменные форматы сжатия аудио без потерь: WMA Loseless (другое название WMA9) у Microsoft и ALAC у Apple. Из них лишь второй получил распространение благодаря тому, что является едва ли не единственным способом послушать высококачественное аудио с устройств, работающих под управлением iOS.

Еще один вариант хранения аудиоконтента без сжатия – образы дисков, представляющие единый файл с расширением ISO, который является не измененной копией содержимого цифрового носителя.

Самым широко распространенным форматом сжатия музыки без потерь является формат FLAC (Free Lossless Audio Codec). Как следует из его названия, это формат, распространяется на условиях свободной лицензии, а значит для того, чтобы обеспечить его поддержку в любом аудиоустройстве – не нужно платить лицензионных отчислений. FLAC позволяет сохранять аудиодорожки с количеством каналов до восьми и разрядностью до 32 бит и практически неограниченной частотой дискретизации, что позволяет использовать его для хранения любого контента, включая многоканальные звуковые дорожки HD качества. Популярность FLAC в качестве кодека для сжатия высококачественного аудио столь же велика, сколь велика популярность МР3 среди компрессионных аудиоформатов. Подавляющее большинство музыки высокого качества хранится и распространяется именно в формате FLAC.

Существуют также альтернативные форматы сжатия аудиофайлов без потерь, которые используются в домашних оцифровках и для хранения музыки с компакт-дисков. Первый из них – Monkey's Audio, также известный по названию расширения файла АРЕ. Он является лицензируемым, что ограничивает его поддержку в бытовых аудиоустройствах и портативных плеерах. Для кодирования и воспроизведения формата АРЕ в компьютере каких-либо ощутимых ограничений для пользователя не наблюдается. На официальном сайте разработчика можно скачать программу для конвертации, а в большинстве софтверных проигрывателей есть возможность воспроизведения файлов .аре. Данный формат имеет одно существенное ограничение, касающееся максимального количества и качества дорожек. Он поддерживает только двухканальную запись, с максимальной разрядностью 24 бит и частоту дискретизации до 96 кГц, что не позволяет использовать его для хранения многоканальных записей и аудиодорожек максимально высокого на сегодняшний момент качества 24бит/192кГц.

Сравнительно недавно любители качественного аудио начали использовать еще один формат сжатия музыки без потерь – WavPack (расширение файла .wv). По своим возможностям он приближен к формату FLAC. WavPack поддерживает качество вплоть до 32бит/192кГц и может применяться для хранения многоканальной музыки. Этот формат также является открытым, распространяемым бесплатно. Поддержку WavPack в стационарных медиаплеерах можно встретить в редких случаях.

Общей особенностью форматов, позволяющих сжимать музыкальные файлы без потерь качества, является не только почти двукратная экономия дискового пространства, но еще и возможность встраивать в файл различную дополнительную информацию, например теги с именем исполнителя, названием и датой выхода альбома, которые будут отображаться при воспроизведении файла.

СЕТЕВАЯ МУЗЫКА. От пластинки до файла. История распространения

Данная статья открывает цикл публикаций обо всем, что связано с сетевой музыкой – истории ее появления, форматах, хранении и воспроизведении, а также – устройствах, с помощью которых можно добиться наилучшего качества прослушивания любимых композиций.

На протяжении всей истории человечества музыка была неотъемлемой частью культуры, но вряд ли мы когда-нибудь услышим каким образом и что исполняли музыканты древности. Первым удачным способом записать музыку для последующего воспроизведения можно назвать нотную грамоту, появившуюся несколько сотен лет назад. Однако «плеером» для такой записи был живой человек или целый оркестр. Согласитесь, не удобно. Сейчас все получается куда проще – скачал в интернете аудиофайл, «залил» его в смартфон, и слушай сколько душе угодно.

Давайте вспомним, давно ли процесс получения и воспроизведения музыки настолько упростился? Как так произошло, что раньше музыку нужно было покупать на кассете или диске, а сейчас достаточно выйти в интернет? И что принципиально изменилось в процессе прослушивания музыки со времен граммофонов?

Одним из первых устройств для записи звука стал фонограф Эдисона

Мировая история домашнего аудио, насчитывает более ста лет, а первым массово производимым носителем музыкального материала была грампластинка. Формат этот оказался весьма живучим. Эволюционируя от тяжелого и недолговечного шеллака и механических патефонов до более долгоживущего и долгоиграющего винила и электрических «вертушек», грампластинка уступила место другим носителям лишь в 80-х. С начала 90-х и по настоящее время продажи винила составляют единицы или даже доли процента от общего оборота аудиопродукции, но даже после такого спада продаж пластинка не исчезла совсем, сохранив до наших дней свою, пусть и небольшую, но очень лояльную аудиторию среди меломанов, аудиофилов и коллекционеров. Почему небольшую? Потому что уже в 50-х годах прошлого века пластинку начала вытеснять магнитная лента. Сначала это были катушечные (бобинные) магнитофоны, а в середине 60-х компания Philips произвела настоящую революцию на рынке аудио: компакт-кассету. Кассеты были более удобны в использовании, не велики по размерам, они положили начало портативным аудиопроигрывателям. Впервые музыку стало можно носить с собой в кармане и слушать ее в любом месте. Популярность кассеты нарастала постепенно. В 1980-м году винила продавалось в 3-4 раза больше, чем кассет, но уже в 1983-м они делили рынок поровну. Пик продаж кассет пришелся на середину 80-х, а заметный спад продаж начался только в начале 90-х.

Кроме того, появление магнитной ленты, как носителя аудиозаписи, дало пользователям недоступную ранее возможность: самостоятельного тиражирования записей. Содержимое пластинки, бобины или кассеты можно было переписать на другую бобину или кассету, получив тем самым пусть не 100% точную, но вполне пригодную для прослушивания копию. Опять же, впервые, носитель и его содержимое перестали быть единым и неделимым продуктом. Возможность тиражирования записей в домашних условиях изменила восприятие и пути распространения музыки среди конечных пользователей, но изменения эти не стали радикальными. Люди все так же покупали кассеты с записями, поскольку это было гораздо удобнее и не намного дороже, чем делать копии. Настоящая революция в вопросе использования и распространения музыки произошла гораздо позже и связана она была с появлением цифровой музыки.

Начиналось все вполне традиционно, ничто, так сказать, не предвещало радикальных перемен. В 1982-х году, компания Philips в сотрудничестве с Sony представила новый стандарт аудиозаписи и новый носитель: компакт-диск. Компакт-диск был значительно меньше виниловых пластинок, его диаметр составляет всего 12 см против 30 см винила, при почти вдвое большей емкости. Это, несомненно, делало его более удобным в использовании. В отличие от кассет, диск позволял в произвольном порядке выбирать треки для воспроизведения. Вслед за стационарными CD-проигрывателями, выпущенными в начале 80-х, постепенно стали появляться и портативные CD-плееры. В результате, компакт-диск стал новым мировым стандартом для издания музыкального материала. Уже в 1987 году продажи компакт-дисков превысили продажи винила, а в 1991-м компакт-диски заметно потеснили с рынка и компакт-кассеты.

На начальном этапе компакт-диск сохранял главную тенденцию развития музыкально рынка – между аудиозаписью и носителем можно было ставить знак равенства. Послушать музыку можно было только с диска, записанного на заводе. Но этой монополии не суждено было продлиться долго. 

Рекламный буклет первого компакт-диска Philips

 Радикальный поворот в способе получения и прослушивания музыки произошел, когда воедино сошлись три составляющих: компьютер, интернет и портативные Flash-плееры (здесь и далее для упрощения Flash-плеерами называются портативные устройства, способные воспроизводить музыкальные треки, записанные на встроенном жестком диске или Flash-памяти). Компьютер стал средством обработки и тиражирования аудиозаписей, Flash-плееры – универсальным средством прослушивания, ну а интернет выступил в роли уникального в своем роде средства распространения музыки. В результате, пользователи получили полную свободу действий. Производители техники пошли навстречу потребителю, обеспечив поддержку воспроизведения сжатого аудиоформата MP3 не только во Flash-плеерах, а во всех AV-устройствах, начиная с музыкальных центров и домашних кинотеатров и заканчивая превращением дисковых CD проигрывателей в CD/MP3 плееры. Благодаря этому, потребление музыки стало расти с невероятной скоростью, а прибыль правообладателей стала столь же неуклонно падать. Ситуацию не смогли изменить и новые более совершенные форматы дисков: SACD и DVD-Audio, которые были призваны заменить компакт-диск. Большинство людей предпочли этим новшествам компрессированное аудио и другую революционную новинку: плеер iPod и его многочисленные аналоги.С развитием интернета продажи музыки на дисках стали год от года сокращаться. За период с 2000 по 2010 год прибыль музыкальной индустрии в США сократилась вдвое. Самая активная деятельность звукозаписывающих лейблов по продвижению драконовских законов, пресекающих любое несанкционированное распространение и даже прослушивание музыкальных записей, не давала результатов. 

Единственным способом решить проблему оказалось не ограничение прав потребителей, а предоставление им наиболее комфортного способа получать музыкальный контент легально. Наверное, мало кто удивится, если узнает, что за столь революционной идеей стояла компания Apple. Сервис iTunes сделал процесс приобретения и использования цифровой музыки максимально простым и удобным. Постепенно к такому способу продажи музыки стали приходить интернет-магазины, ранее торговавшие музыкой на физических носителях. Появилось еще одно интересное решение по легализации сетевого контента: сервисы Rhapsody, Pandora и их аналоги предлагали прослушивать свои аудиобиблиотеки за абонентскую плату.

Эволюция музыкальных носителей за последние 30 лет. Источник www.digitalmusicnews.com/stories/081611thirty

Как результат: уже в 2004 (через год после запуска интернет магазина iTunes Store) продажи сетевой музыки составляли 7% рынка, а в 2010 году музыка, записанная на физических носителях (преимущественно на CD) и цифровая музыка делили рынок поровну. По прогнозам специалистов, 2012 год станет переломным для музыкальной индустрии, поскольку рост прибыли от продаж сетевой музыки полностью нивелирует падение прибыли от продаж физических носителей, и можно будет говорить о том, что мир окончательно переходит на музыку, распространяемую по сети. Фактически, все крупные производители музыки уже пришли к необходимости реализации записей посредством интернет, а заводы по производству физических аудионосителей (CD) стремительно закрываются. Фактически, компакт-диску, так же как винилу, SACD и DVD-A уготована участь аудиофетишей – красивых объектов для коллекционирования. Для прослушивания музыки они более не нужны.