Тестовая музыка от Inakustik

Немецкая компания Inakustik, специализирующаяся на производстве кабельной продукции и аксессуаров для аудио и видео, может похвастаться собственным производством CD и LP дисков высочайшего качества. В 2014 году Inakustik представила очередные оригинальные новинки, способные помочь принять правильное решение при выборе аппаратуры для домашнего кинотеатра или стереосистемы.

К ним относится, в том числе, и новый сборник Reference Soundcheck, записанный в формате HiQualityCD и относящийся к серии REFERENCE SOUND EDITION. 14 композиций нового сборника, тщательно отобранных для эффектной демонстрации возможностей звучания Hi-Fi техники, оптимизированы под специальные прослушивания, в том числе благодаря роскошным низким частотам. Диск выпущен как на компактном, так и на виниловом диске.

Аудиофильский мастеринг, который традиционно проходят коллекционные сборники Inakustik, позволяет при воспроизведения музыки не упустить ни одного нюанса исполнения, легко оправдывая даже весьма впечатляющую стоимость оборудования. Специалисты небезосновательно утверждают, что все 3 новых диска должны быть в коллекции каждого ценителя качественного звука. 

ARTIST: Reference Sound Edition TITLE: Reference Soundcheck (HQCD) TYPE: CD RELEASE DATE: 23.05.2014 LABEL: inakustik

 TRACKLISTING

1. Your Luck Will Find You (Shizzoe, Hank & The Directors)

2. I'm An Errand Boy For Rhythm (Pizzarelli, John)

3. Little Bit Of That (Blues Company)

4. Friends (Rotella, Thom Band)

5. Gate Ved Gate (Bremnes, Kari)

6. Finger Snappin' Good (Ratzer, Karl)

7. Sur (Deluigi, Silvana)

8. Hallelujah (Siffling, Thomas Trio)

9. Just For You (The Blazers)

10. What Am I Here For? (Drummond/Jones/Higgins)

11. Belle On The Ball (Gilkyson, Eliza)

12. Tricycle (Flim & The BB's)

13. Save Your Love For Me (Morgan, Melissa)

14. Exactly Like You (Brown, Ray Trio)

Mozaex Solo – современное решение для хранения и воспроизведения ваших дисков

Современный мир все больше переходит от физических носителей к электронным. Очень быстрый поиск необходимого контента, практически мгновенный доступ и функции резервного копирования – это, очевидно, удобнее, чем поиск нужно фильма среди десятков (а то и сотен) других дисков. Специально для тех, кто идет в ногу со временем и предпочитает хранить свои фильмы, музыку и фотографии в цифровом виде, компания Mozaex выпускает различные серии устройств, хранящих и воспроизводящих этот медиа контент. Мы рассмотрим самую, пожалуй, оптимальную систему для одновременной раздачи контента в пять разных помещений – систему Solo серий 2 и 3.

Представьте типичную ситуацию – вы в гостиной хотите посмотреть новый фильм, дети в детской – свои любимые мультики, а жена на кухне – свежую серию какого-нибудь сериала. Т.е., одновременных потоков аудио-видеосигнала будет 3-5, а может быть и меньше. Специально для таких случаев и предусмотрены системы Solo, которые обеспечивают встроенное хранение и воспроизведение медиафайлов, а также доступ к своему хранилищу до четырех дополнительных проигрывателей (модели Player 2 3D или Player 3 3D или Player 1 только 2D). Таким образом, всего получается до пяти одновременных медиа потоков, которые направляются в разные комнаты. При этом не важно, что это будет за контент – фотографии ли, видео или же музыка – пять одновременных потоков обеспечено. А этого, как правило, хватает для большинства домов.

Что же представляют из себя системы Solo? На сегодняшний момент выпускается две серии систем – Solo 2 3D и Solo 3 3D. Обе, как это ясно из названия, поддерживают воспроизведение 3D-контента, естественно, имеют встроенный привод, который читает Blu-ray/CD/DVD, а также встроенные жесткие диски. Емкость хранилища для Solo 3 3D может составлять 4 или 6 Тб, а для Solo 2 3D – 4, 6, 9, 12, 16 Тб в обычном Non-RAID формате или же 6, 9, 12 Тб в формате RAID 5. Отказ одного жесткого диска в RAID 5 массиве не приведет к потере контента. Если вдруг этой емкости будет недостаточно (для примера, на 12 Тб можно записать около 300 Blu-ray-дисков), то в систему можно добавить сервер, который так и называется Server, что позволит расширить объем еще на 24 Тб.

Mozaex Solo 2 может устанавливаться в обычную стойку с аппаратурой

Система Solo 3 предназначена для установки в 19-дюймовую стойку и выполнена в размере 2U, а Solo 2 - для того, чтобы красоваться в стойке с аппаратурой, имеет соответствующий дизайн (панель из полированного алюминия), но при этом также поддерживает установку в монтажную стойку, необходимо лишь купить опциональные монтажные крепления. Так как устройства объединяют в себе и медиаплейер, и хранилище, то они располагают полным набором необходимых портов. Это и HDMI 1.4, DVI-I, VGA, разъем Gigabit Ethernet, восемь (!) разъемов USB, из которых два находятся на передней панели, опциональные оптический и коаксиальный аудиовыходы. Предусмотрено управление с помощью USB мышки и клавиатуры, а также ИК пульта. Для моделей Solo 3 еще предусмотрен вход для внешнего ИК-приемника, что весьма полезно, когда аппарат стоит в закрытой стойке.
Особо хочется отметить удобные синие USB 3.0 порты спереди устройства. Подключение внешнего жесткого диска напрямую по USB происходит легко, но все же лучше в этом случае использовать ещё и USB концентратор. Мощности блока питания Solo может не хватить.
На что же способны системы Solo в плане воспроизведения контента? Наличие привода обеспечивает возможность прямого воспроизведения физических носителей (DVD/CD/Blu-ray), а также их копирования в собственное хранилище. При воспроизведении DVD устройства  автоматически увеличивают разрешение до 1080p. Одновременно с копированием данных устройство также скачивает метаданные о диске из интернета, включая обложки и другую информацию.

Аудиобиблиотека видна в сети как библиотека iTunes, что позволяет легко получить к ней доступ с любых iOS-устройств или с ПК. Также важным моментом является возможность управления системой не только с помощью поставляемого пульта ДУ, но и из популярных сегодня систем управления умным домом, таких как  AMX™ и Crestron™.

Системы Solo предназначены работать с легальным контентом, распространяемым на физических носителях. В этом есть свои плюсы и минусы, однако за пределами РФ к защите авторских прав относятся очень серьезно, да и обеспечить надежное воспроизведение всех без исключения медиафайлов просто невозможно. В США Solo поддерживает работу с сервисом Netflix, обеспечивающим доступ к огромной библиотеке контента через Интернет. У нас, к сожалению, подобные сервисы пока только зарождаются, так что рассчитывать придется только на физические носители.

Подводя итоги, можно сказать, что системы Mozaex Solo рассчитаны на тех пользователей, которые уже имеют большую коллекцию дисков и хотят обеспечить себе быстрый и комфортный просмотр/прослушивание своего контента. Для этого система подходит идеально, позволяя в любой момент расширить количество зон до пяти, докупая плейера Player. Тем же пользователям, кто имеет ещё и коллекцию фильмов на жестком диске и обладает минимальными знаниями продвинутого пользователя ПК, дополнить медиатеку Solo вручную не составит труда. Играются файлы avi, mkv, mp4 и другие. Можно поправить вручную и метаданные. При покупке устройства будет проведено краткое обучение.

Борьба за жизнь старой пластинки...

Текст: Николай ЕФРЕМОВ (журнал AudioVideo)

Идея о том, что качественный уровень большинства музыкальных записей не соответствует уровню современной аудиотехники, отнюдь не нова. Некоторые солидные производители, например Linn и Naim Audio, открывают собственные лейблы и выпускают очень приличные сборники. Ещё один образец комплексного аудиофильского подхода — проект российской компании Burcev Audio, которая в 2011 году организовала запись Carmina Burana в Мариинском театре. Мы часто используем такие диски в качестве тестовых, но их выпускается совсем немного. И проблема даже не в том, что современная музыка в большинстве своём создаётся, микшируется и сводится на лэптопах. Всё чаще замечаешь, что наследие прошлого века, которое ныне доступно либо на виниле, CD, либо в виде HD-файлов, по качеству звучания очень далеко от совершенства. Что поделаешь — ни техника, ни технологии тиражирования того времени не позволяли получить лучший результат. Но, как оказалось, вдохнуть новую жизнь в старые записи можно с помощью современных цифровых технологий.

Во время тестирования конвертора TAD DA1000 (см. с. 48) мне предложили послушать несколько файлов, представляющих собой оцифровки старых виниловых пластинок. Знакомые вещи звучали очень непривычно - открыто, свободно, с каким-то первобытным драйвом. Не похоже ни на цифру, ни на аналог, ни на хай-резы, которые мы слушали до этого.

Выяснилось, что необычный материал был подготовлен в московской студии реставрации фонограмм Free Top. Используя собственную методику, там восстанавливают музыкальный материал, записанный на LP и CD, в том виде, как он изначально замышлялся режиссёрами и музыкантами при записи. Получается, что фарш всё-таки можно провернуть назад? Чтобы ответить на этот вопрос, мы напросились в гости к Андрею Балакиреву, основателю Free Top, главному специалисту по реставрации.

А.Б.: Участников аудиорынка можно разделить на два типа - производителей аппаратуры и производителей контента. Но беда в том, что все фонограммы должны восприниматься потребителем как есть — что дали, то и слушайте, и как она сделана, не ваше дело. И если в 50 - 60-х годах записью музыки занимались великие режиссёры и продюсеры - Боб Эзрин, Фил Спектор, Тони Висконти, Джордж Мартин, то в наше время всё обезличено. Послушайте, как записаны Led Zeppelin, Pink Floyd, The Doors… Цены на аппаратуру растут, а качество музыки, которую мы должны на ней слушать, падает. И этот парадокс как-то нужно преодолеть. Для себя я проблему решил, но что делать в масштабе всей индустрии, не знаю.

Н.Е.: Но ведь можно покупать старый, оригинальный винил или копии мастер-лент, в конце концов.

А.Б.: Если говорить о виниле, то до печати на заводе доходила 4 — 5-я копия ленты, да и при штамповке технология зачастую нарушалась, особенно на лицензионных тиражах в других странах. У нас же многие оригиналы потеряны. Во времена застоя в ГДРЗ на ул. Качалова записывались великолепные симфонические произведения, и делалось это не для коммерции, а ради сохранения музыкального наследия и трансляции по радио. Знакомые, работавшие в ГДРЗ, рассказывали, что при переходе на цифру в начале 90-х много интересного материала было просто выброшено.

Понятно, что на качество винила влияли ограничения формата - чтобы получить на каждой стороне по 18 - 20 минут записи, пришлось снизить скорость и зажать динамику. Но в более высоком качестве и не было смысла, т.к. бытовая аппаратура того времени не позволяла его реализовать. Сейчас другое дело, но на CD и DVD по-прежнему делается жуткая компрессия, которая убивает звук. Мне бы хотелось вернуть музыке жизнь, эмоциональность, интонационную выразительность, которые изначально были на оригинале.

Вот свежий пример - недавно закончена реставрация «Machine Head», и больше всего мне там нравится композиция «Lazy». После того как я её «разжал», в вокале Гиллана и звучании инструментов появилась настоящая лень. А вот при проигрывании винила она не чувствуется. Это значит, что в процессе мастеринга была потеряна смысловая эмоциональная компонента. И здесь очень важно звучание голоса - если он воспроизводится неестественно, наше ухо это моментально ловит, теряется прелесть всей записи. Инструменты могут звучать по-разному, и мы не знаем, как правильно, но голос у нас записан в генетическую память, даже по телефону мы моментально узнаём собеседника.

Я часто общаюсь с профессиональными мастерами звукозаписи, они понимают проблему, но сделать ничего не могут: как ни старайся, результат будет загублен на стадии тиражирования. Это коммерция, где важно не качество, а объёмы и темпы производства.

Н.Е.: Насколько я знаю, вы восстанавливаете фонограммы не только для себя. Кто ваши клиенты?

А.Б.: Состоятельные люди, умеющие ценить звук и своё время. Какой ваш любимый альбом? Мы его воссоздадим только для вас в первозданном виде. Вернём в домастеринговое и, прежде всего, некомпрессированное состояние.

Н.Е.: Как быть с авторскими и смежными правами? Ведь на каждом альбоме стоит копирайт.

А.Б.: Во-первых, мы не занимаемся тиражированием. Во-вторых, через 50 лет после первого издания альбома никакие ограничения уже не действуют. А до 1964 года было записано много хорошей музыки.

Н.Е.: Давайте поговорим о технологии. Какую программу вы используете?

А.Б.: В качестве базовой - одну из свежих версий Sound Forge. Её пользовательский интерфейс очень логичен и изящен с точки зрения эргономики. Иногда задействуем железо и софт Universal Audio, где море отличных плагинов, в т.ч. софтовая версия эквалайзеров Passive Massive и Pultec, и даже эмулятор 24-канального магнитофона Studer на разных скоростях. В некоторых случаях - плагины SPL и Sonox.

Н.Е.: Но чтобы вернуть фонограмму в первозданное состояние, нужно знать, каким образом она обрабатывалась по ходу мастеринга.

А.Б.: Верно. Как известно, рукописи не горят, то же самое и здесь. До конца фонограмму убить нельзя, в ней всегда остаётся очень полезная информация, пусть и задавленная, на низком уровне. Её-то при помощи современных технических средств мы и можем восстановить, причём вполне адекватно.

Н.Е.: Что же конкретно вы восстанавливаете? Динамический диапазон, частотный?
А.Б.: Давайте всё же начнём не с частностей, а с более общих вещей. Я хочу, чтобы, слушая музыку, человек мог представить себе обстановку, в которой делалась запись. Эффект присутствия в студии или при живом исполнении.

Первый этап - очистка от шумов. Начинается с тщательной, в ручном режиме, промывки пластинки по моей технологии в машине VPI. На это может уйти до получаса. После такой мойки остаются лишь щелчки и дефекты самой фонограммы. Затем пластинка оцифровывается, и анализируется спектр шумов. Полосовыми фильтрами мы вычищаем диапазон от 40 до 150 Гц, именно там много артефактов, не имеющих к музыке никакого отношения. После этого улучшаются микродинамика, прозрачность, локализация… Затем происходит самый кропотливый и трудоёмкий процесс, ручная чистка фонограммы на компьютере. Дальше - декомпрессия, сначала на средних и высоких частотах, затем на низких. Причём последние обрабатываются выборочно, т.е. подчёркиваются именно те ноты, на которых играет барабан или бас-гитара. Иногда используем наш фирменный запатентованный метод - CD-коррекцию, или восстановление ультразвуковых составляющих. Затем важный и трудный момент - удаление неприятных сибилянтов. При этом используются не только стандартные ди-эссеры, но и другие методы — локальное уменьшение амплитуды шипящих звуков. Все этапы обработки сохраняются, и можно вернуться назад, если вдруг что-то пошло не так.

Н.Е.: Андрей, откуда на пластинке шум в НЧ-диапазоне? Обычно он гораздо выше по спектру.

А.Б.: Трудно сказать, но он есть. Возможно, возникают какие-то механические резонансы при нарезке матрицы. Есть даже инфранизкие составляющие, причём их амплитуда может достигать -25 — -30 дБ. Их не слышно, но они вызывают интермодуляцию со звуковыми частотами. И когда их вычищаешь, звучание становится совсем другим.

Н.Е.: Я вижу, что железо используется довольно оригинальное. Расскажите о своей системе.
А.Б.: Источник - виниловый проигрыватель Nottingham Analogue Spacedeck с 12-дюймовыми тонармами The Foot и Jelco. Обычно мы используем деревянный шелл и винтажную студийную головку Ortofon SPU 70-х годов. С неё сигнал подаётся на двухблочный фонокорректор Darch (двойное моно и независимое усиление для ММ и МС-головок), а потом на пассивный регулятор уровня Creek. Контрольный тракт состоит из лампового предварительного усилителя VTL 5.5 и оконечников Cary Audio на 300B с выносным блоком ёмкостей. Основные рабочие мониторы — рупорные Klipsch Bella. Есть анализатор спектра, на котором ловятся отдельные артефакты (шум, сибилянты) в спектре фонограммы и затем удаляются узкими полосовыми фильтрами. Иногда задействуем параметрический ламповый эквалайзер Manley Massive Passive, но чаще работаем с аналогичным плагином. Для воспроизведения мастер-лент - классический STM-310.

Н.Е.: Насколько я понимаю, начальный уровень качества зависит от АЦП. Какой вы используете?

А.Б.: Это относительно недорогой девайс Creative E-MU 0404 USB. У него отличные характеристики - сигнал/шум в полосе частот 20 кГц от -114 до -120 дБ, причём спектр шума не имеет подъёма вплоть до 80 кГц. Поддерживает частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц. Контрольный DAC - TC Electronic BMC2, он же регулятор уровня и коммутатор. К осени собираемся перейти на компьютер Macintosh с внешним интерфейсом Apollo от Universal Audio. На нём запустим новую программу SpectraLayers, она полнее раскрывает составляющие спектра.

Вообще-то, у меня есть претензии к цифровому тракту - на акустике с высоким разрешением слышно непостоянство повторений фрагмента. Каждый раз он воспроизводится по-другому. Возможно, на новом компьютере этого не будет.

Н.Е.: В каком формате создаётся конечный продукт?

А.Б.: Как правило, WAV 24/96.

НЕ: Сколько фонограмм уже восстановлено?

А.Б.: Порядка сорока с небольшим альбомов, на очереди ещё пятьдесят. Понятно, что по современным меркам это мало, сейчас люди имеют тысячи дисков, но что из этого они реально успеют за свою жизнь послушать? Мне для полного счастья нужно не более трёхсот, зато правильно отреставрированных, которые можно слушать с удовольствием от начала до конца.

Чтобы не быть голословными, мы решили предоставить на суд читателей несколько фонограмм, восстановленных Андреем. Ссылки вы найдёте на этой странице, по ним сможете скачать и послушать наверняка знакомые вам композиции Майлза Дэвиса, Deep Purple, B.B. King и Brotherhood of Man в восстановленном виде. Там же можно оставить свои комментарии - ваше мнение нам очень интересно.

Интересное совпадение
Из интервью Питера Квортрупа нашему журналу
(август 2013 г.)
«Недавно один из моих знакомых проделал эксперимент — 10 раз скачал одну и ту же песню, записал на CDR, и все копии звучали по-разному… Когда компьютер пишет данные на жёсткий диск, он разбрасывает их по разным секторам, а при считывании собирает обратно. Так вот, алгоритм сборки для каждого из 10 треков будет разным».
скачать
и послушать наверняка знакомые вам композиции Майлза Дэвиса, Deep Purple, B.B. King и Brotherhood of Man в восстановленном виде

B.B. King - Three O'Clock Blues
Brotherhood Of Man
Deep Purple - Lazy
Miles Davis - Seven Steps To Heaven

Интернет-тюнер Rotel RT-09

RT-09 это больше, чем просто интернет - тюнер. Кроме приема FM и DAB станций, он предлагает вам цифровой шлюз в мир потокового аудио. Кроме этого, вход USB на передней панели обеспечивает прямое цифровое подсоединение iPod или других USB устройств class 2. Все цифровые источники минуют аналоговые входные цепи и подаются на высококлассный ЦАП Wolfson 24 бит/192кГц и аналоговые каскады уровня high-end, имеющиеся у RT-09. Собранные вместе, эти функции гарантируют, что выбор слушателя становится практически негограниченным, а любой музыкальный источник воспроизводится с максимально возможным качеством.

 Сегодня имеется более 15 тысяч интернет-радиостанций, и для удобства настройки на любимые станции RT-09 оснащен 30 программируемыми пресетами для мгновенного доступа к FM, DAB и Internet передачам. RT-09 воспроизводит также потоковые музыкальные файлы с PC, используя Windows Media Player 11 или 12 по сети WiFi с проводным или беспроводным LAN Ethernet соединением, и кроме того, может управляться как по двухстороннему интерфейсу RS-232, так и по ИК каналу. RT-09 продолжает традиции Rotel – предлагать такое превосходное соотношение качества и цены, с которым не может сравниться никто.

Технические характеристики

Wi-Fi стандарты: 802.11g, 802.11b (2.4 ГГц)

USB вход: для iPod/iPhone на передней панели, ЦАП: Wolfson 24 бит 192 кГц

Цифровой вход: TOSLink или коаксиальный

Разъем RJ-45: RS 232 двухсторонняя связь, связь с модулями Crestron

Проводной Ethernet или Wi-Fi, VFL дисплей: 4 строки

Тюнер: FM 88.5-108МГц, DAB (не для США)

Интернет тюнер: поддержка MP3, WMA, Org Vorbis, AAC и AAC+

Память: 30 пресетов для станций в FM и DAB диапазонах, для интернет-радио и сервисов

Потоковое аудио: UPnP с PC оптимизировано для Windows Media Player 11/12.

Питание: 100 В ~ 240 В, 50/60 Гц

Размеры (ШхВхГ): 437 x 99 x 332 мм, высота шасси: 2 U, вес: 5.1 кг

Музыкальный сервер. Особенности ...

Каждый второй человек может по праву называть себя меломаном. Музыка охватывает все сферы нашей жизни: мы просыпаемся под бодрую мелодию будильника, слушаем радио в автомобиле или mp3-плеер в метро, мелодии окружают нас в кафе и ресторанах, кино и торговых центрах. Согласитесь, было бы здорово слушать качественную музыку и дома, и при этом не рыскать  на компьютере в поисках нужного трека, а в два нажатия на сенсорной панели находить необходимую композицию. 

Стремление к совершенствованию и развитию характерно для всех сфер жизни человека, в том числе и для мира устройств воспроизведения звука. Вы наверняка еще помните старые проигрыватели, эквалайзеры, усилители, которые потрясающе звучали и при этом занимали полкомнаты. Но прогресс не стоит на месте, и технологии воспроизведения музыки тоже меняются.

Задолго до выпуска первого мр3-плеера в 1995 году разработчики стремились создать такое устройство воспроизведения и хранения информации, которое бы включало большое количество полезных функций и при этом не занимало много места. Попутно нужно было решить проблему, которая встречается почти в каждой семье. Часто несколько членов семьи хотят слушать разную музыку одновременно, и местом ее хранения является, например, один накопитель, который невозможно использовать сразу с несколькими устройствами. Так появился музыкальный сервер, который совмещает возможности компьютера и аудиосистемы в одном простом устройстве. Современные музыкальные серверы способны хранить в памяти десятки тысяч песен, воспроизводить одновременно несколько треков в разных комнатах, пополнять фонотеку через интернет и делать еще многое другое. При этом такое устройство помещается в небольшой стильный корпус.

Почему сервер лучше привычных вариантов?

• Коллекция CD

Каждый меломан знает, что CD с музыкой занимают много места и часто теряются. Порой, чтобы найти тот или иной трек, альбом или исполнителя, нужно перерыть целую груду пластиковых коробок. А ведь часто на диске бывает записано всего две-три стоящие композиции…

• Персональный компьютер

Куда проще хранить всю музыку в одном месте – например, на компьютере: создавать плей-листы из любимых треков, проигрывать их в нужной последовательности, искать нужные композиции. Только вот обычный компьютер часто довольно громоздкий и управление им с помощью одной-двух кнопок, как правило, невозможно.

• Портативный вариант

Отчасти мечты меломанов воплотились в МР3-плеерах. Они обеспечивают пользователю максимум удобства и при этом невелики по размеру. Объемы флэш-карт стремительно растут, появляются аудиоплееры на жестких дисках, и уже сейчас всю любимую музыку можно носить с собой в кармане. Естественно, качество звучания записей в сжатых форматах оставляет желать лучшего, но мобильность таких устройств заставляет забыть об их недостатках.

А как быть тем, у кого другие цели и совсем иные требования? Легкость, простота и удобство использования проигрывателей, конечно, привлекательны для любителей качественного звука, но им нужны аудиосистемы, решающие при воспроизведении музыкального материала более сложные задачи.

В идеале каждый аудиофил хотел бы слышать звук, практически аналогичный студийной записи. Стремительное развитие информационных технологий, в первую очередь, значительный рост скорости передачи данных в сети интернет и постоянное совершенствование технических характеристик персональных компьютеров позволяют ценителям музыки и точного звуковоспроизведения вплотную приблизиться к своему идеалу.

"Это волшебно, невероятно!" – такова реакция слушателей, когда они слышат звук высокого разрешения от музыкального сервера. Вновь и вновь хочется чувствовать магию музыки, ощущать приятное волнение и трепет, когда звук захватывает вас целиком, а всё остальное – стены комнаты, житейские проблемы – растворяются и уходят, оставляя вас наедине с музыкой. Можно с полной уверенностью сказать, что музыкальный сервер помогает более полно раскрыть замысел автора музыкального произведения и глубоко передать эмоциональный импульс исполнителя. Наверное, это та цель, которую ставит перед собой любитель музыки, выбирая сервер для своей домашней аудиосистемы.

Музыкальный сервер

Аудиосервер – это система, которая дает возможность собрать в одном месте и упорядочить коллекцию музыкальных дисков, а затем проигрывать треки в высочайшем качестве. Интуитивно понятная система управления обеспечит легкий поиск и мгновенный доступ к любой композиции или песне - несколько касаний сенсорной панели, и вы начнете прослушивание любимого трека. При помощи расширенной базы данных серверов и возможностей сложного поиска очень легко выбирать хранящуюся на сервере музыку.

Автономные, практически самодостаточные устройства на основе жестких дисков широко применяются в развивающейся области мультирум в рамках концепции "умного” дома.

• Во-первых, аудиосервер – это удобство. Естественно, каждый раз открывать специальный ящик или бегать в противоположную часть здания, чтобы поставить диск с музыкой, крайне неудобно. Поэтому в системах мультирум и "умных” домах получили распространение сенсорные панели, выведенные в любое удобное место в доме, а также система удаленного доступа через web-интерфейс.

• Во-вторых, сервера дают возможность прослушивать разные композиции в разных комнатах. Поскольку динамики и модули управления системы мультирум обычно устанавливают по всему дому, одну и ту же музыкальную композицию, один и тот же сборник можно слушать во всех комнатах одновременно или устанавливать разную музыку для различных комнат. Например, сервер NS03 обеспечивает до 6 цифровых аудиопотоков, что означает возможность одновременного проигрывания 6 различных треков в 6 местах.

Ко всей музыкальной коллекции имеется свободный доступ с любой из систем управления в режиме реального времени. Только представьте, вы сидите в кабинете и слушаете свой любимый классический трек, в соседней комнате дети играют под звуки динамичной попсы, а внизу жена включила джаз – и для этого не нужно устанавливать CD-проигрыватели в каждой комнате, достаточного одного устройства.

Каждой комнате, оборудованной пультом мультирум, присваивается номер и/или имя. Поиск трека, альбома или исполнителя осуществляется через меню, отображаемого на дисплее панели управления; там же можно формировать плей-листы, комплектовать сборники, задать режим воспроизведения по выбранному жанру также просто, как в программных плеерах на компьютере.

• В-третьих, аудиосервер – это сохранность вашей музыки. В зависимости от типа сервера загрузка музыки осуществляется различными способами. Наибольшее распространение сейчас получили серверы с CD-загрузкой. Через встроенный CD-привод музыкальный материал копируется на жесткий диск в исходном виде, то есть запись сохраняет CD-качество. Также поддерживаются и сжатые форматы хранения звука.

Система копирования избавляет пользователя еще от одной проблемы – "изнашивания" компакт-дисков. По статистике в среднем человек просматривает 1 DVD диск с фильмом 2-3 раза, а музыкальный диск прослушивается десятки и сотни раз. Наверняка многим знакома ситуация, когда диск после многократного прослушивания при наличии царапин или выцветших областей начинает "заедать" и искажать звучание.

Эта неприятность исчезает при использовании аудиосервера. Когда вы за несколько минут перепишете ваш CD на сервер, и треки попадут на жесткий диск, еще и с резервным копированием, то с вашими любимыми композициями точно ничего не случится.

И наконец, это аудиосервер оснащен системой сложного поиска, которая гораздо эффективнее компьютерных программ. Чтобы не запутаться в материале, перенесенном на сервер, устройство читает цифровую подпись диска, в которой содержатся данные о названиях треков, альбоме и имени исполнителя (что избавляет пользователя от необходимости каждый раз вводить эту информацию при копировании). Если запись полностью безымянна, что часто случается с уже копированными компакт-дисками, идентифицировать ее помогает подключение к интернету. Причем, поиск осуществляется не только по стандартным критериям: альбом, жанр, исполнитель, обложка, трек, но и позволяет найти композицию, даже если альбом состоит из многих дисков, альбом с непрерывным воспроизведением, альбом из регионального релиза.

Сегодня цифровые технологии открывают перед пользователем принципиально новые перспективы, меняется само восприятие действительности. Кто мог представить, что личное пространство постепенно превратится в элемент глобальной мультимедийной среды? Стремительное развитие электроники, удешевление технологий в самом скором времени сделают "умный" дом таким же привычным явлением, как, скажем, мобильный телефон. Вместо полок с кассетами и дисками в каждом доме появятся маленькие умные коробочки, спрятанные за дизайнерскими панелями интерьера. Ведь как говорилось в одном известном фильме "Все преходяще, а музыка - вечна!"

AMI DDH-1. Тест комбо-устройства

Представляю новую японскую компанию AMI, позиционирующую свою продукцию как класс более низкий, чем Leben и Yamamoto SoundCraft, но все же выше, чем такие изготовители как Brik, Firestone, KingRex и Trends. Ну что ж, давайте разберемся.

«Это японское комбо-устройство представляет собой 24/192 ЦАП с внешним питанием 12V/2.5A, имеет асинхронный USB на базе XMOS, а также коаксиальный и цифровой входы. Оно оснащено преобразователем PCM1795 и цифровым ресивером TI DIX9211PWR. В устройстве есть ЦЦП(DDC), работающий на частоте 192 кГц/24бит через вход Toslink; АЦП (ADC), построенный на базе преобразователя AKM AK5386VTP-E2, аналоговый предусилитель с 3.5мм входом и усилитель для наушников на базе микросхемы TI TPA6120A. Три отдельных кварцевых генератора TCXO для USB, с частотой дискретизации 44.1/48kHz обеспечивают рассинхронизацию джиттера менее 2.5пс. В устройстве применены металлизированные полифениленсульфидные пленочные конденсаторы Panasonic ECH, высококачественные конденсаторы Nichicon, плюс полимерные алюминиевые электролитические конденсаторы. Также имеется варистор для защиты от ЭСР (электростатических разрядов) и цепь защиты USB от перенапряжения. Кроме того, DDH-1 оборудован пятью операционными усилителями - National LM49860 2 шт. и NJM2114D 3 шт. и фильтром нижних частот. Четырехуровневый LED дисплей отображает частоты дискретизации от 44.1 до 192 кГц. Линейный выход в 2Vrms и 100mW/32-ohm выход для наушников могут использоваться одновременно. Линейные выходы могут быть настроены для фиксированного или регулируемого усиления».

После абзаца, настолько переполненного техническими характеристиками, необходимо сделать небольшую передышку.

AMI расшифровывается как Audio-Music-Interface т.е. «Аудио-Музыка-Интерфейс». Когда я спросил Рюу Такахаши (менеджера по маркетингу и продажам) о предыдущем опыте команды AMI, он ответил: «Я не могу предоставить вам подробную информацию о прошлом наших сотрудников, так как это касается не только их, но и компаний, в которых они раньше работали. Наши инженеры и руководитель проекта раньше вместе работали над несколькими проектами, среди которых: портативный high-end ЦАП; усилитель для наушников, имеющий чрезвычайно успешные продажи на японском рынке; профессиональный 32-канальный аудио интерфейс с контроллером FPGA PCI. Кроме того, у наших специалистов есть опыт создания различных преобразователей звука, 192kHz аудио/MIDI интерфейсов FireWire, MIDI интерфейсов для USB 2.0, интерфейсов PCI audio MIDI, цифровых мониторных динамиков с двухполосным усилением, портативных усилителей для наушников и модификаций для DIY сообщества. Наш отдел исследования и разработки базируется в Японии, а сборка происходит в Корее. В 2013 году мы предcтавим три новых устройства с поддержкой НD Audio. Они нацелены на рынок настольного компьютерного аудио, с которым наша команда еще не работала. Поэтому мы хотим создать себе репутацию в этой нише аудиотехники, и DDH-1 станет первым шагом в продвижении нашего бренда». По-моему, это исчерпывающий ответ.
На сегодняшний день наушники и «компьютерное» аудио являются самыми быстро развивающимися сегментами рынка. На выставке HighEnd Munich 2013 компании KEF, B&W, Focal, MartinLogan, Paradigm и PSB ясно дали понять, что они также нацелены на производство наушников. Учитывая такие тенденции, совершенно очевидно, что молодой компании с самого начала следует зарекомендовать себя на рынке. Особенно учитывая таких более, чем серьезных конкурентов DDH-1 в их регионе, как тайваньский Asus Xonar Essence One и корейский April Music Stello HP100Mk2. Я пока еще не получил Stello HP100Mk2, но зато у меня есть Essence One для того, чтобы сравнить его с AMI Musik DDH-1.

Пока я размышлял о том, чем окажется новичок от AMI, мне пришло письмо от коллеги Рона Ли, в котором он описывал великолепные аудиофильские качества наушников HifiMan HE6, превосходящие многие стационарные акустические пары. По сути, Рон открыл для себя то, что я уже давно понял. С точки зрения качества звука, не рассматривая физическое воздействие и гамму, обычные аудио системы часто не дотягивают до хорошо подобранных наушников. Нет, конечно же, не стоит ожидать, что бюджетный DDH-1 продемонстрирует уровень звука той же категории товаров, что и HE6, но все же интересно…

Итак, предмет нашего сегодняшнего обзора совмещает в себе несколько устройств по разумной цене, и при этом на удивление невелик – верхнюю панель устройства можно почти полностью закрыть CD диском. Открыв корпус, можно увидеть двухуровневую конструкцию. На фото представлена начинка DDH-1.

На этой коричневой цифровой плате расположен чип USB трансивера XMOS с встроенным ПО для асинхронного режима и…

….трансивер DIX9211 S/PDIF.

А это микроконтроллер Atmel Mega328P с флэш памятью 32KBisp, 1024B ЭСППЗУ, 2KB статической ОЗУ и различными счетными схемами.

Это аналоговая плата с двойными многоконтактными разъемами для двухуровневых цифровых штекеров.

DDH-1оборудован такими же операционными усилителями от японской фирмы New Japan Radio Ltd., что и Xonar Essence One, а именно, JRC 2114D.

Многим наверно сразу захочется разобрать эти усилители и хорошенько в них покопаться.
На этой фотографии можно увидеть 32-bit 192kHz чип ЦАПА BurrBrown PCM1795…

…и вот эти небольшие конденсаторы.

В комплект поставки входят небольшой, но тяжелый импульсный блок питания с двухконтактным кабелем и диск с драйвером для Windows.

Через несколько недель прослушивания музыки через iPod, подключенный к доку Pure i20, я решил задействовать остальное свое оборудование для основательного сравнения Asus Xonar Essence One с AMI Musik DDH-1. Тестирование проходило в три этапа: 1) Тестирование усилителей для наушников с наушниками Beyerdynamic T1 и Audeze LCD-2. 2) Проверка предусилителя Nagra Jazz, получавшего передискретизированный сигнал частотой 176.4kHz с плеера PureMusic. 3) Сравнение ЦАПов, используя усилитель Goldmund Job 225, подающего сигнал на колонки AudioSolutions Rhapsody 200 с высокочастотными динамиками ENIGMA Sopranino.

Теперь пора рассказать про само тестирование. Отмечу сразу, что по цене и функциональности DDH-1 более чем способен удовлетворить потребности целевого покупателя. Хотя в отношении моей системы, я бы все-таки не рассматривал возможность того, что DDH-1 заменит комбо-устройство Wyred4Sound mINT, работающее с акустикой Gallo Strada 2. Перейдем к деталям.

В сравнении с другими устройствами больше всего удивили низкие частоты. Преобразователь DDH-1 продемонстрировал намного более мощный бас, чем мой Metrum Hex, хотя я всегда считал его вполне приличным аппаратом. Кроме того, нельзя было не заметить прозрачные высокие частоты. Я подключил DDH-1 и Xonar Essence One коаксиальным кабелем к USB мосту SOtM, для того чтобы не перезагружать PureMusic каждый раз при смене источника.

Преобразователь Asus, в отличии от AMI, имеет намного больший корпус, оборудован балансной схемой, двумя регуляторами громкости и яркими голубыми индикаторами. При этом DDH-1, хоть и уступает в размерах и не имеет такого продвинутого LED, по характеристикам находится в той же нише, что и Xonar Essence One. Я бы отдал небольшое преимущество Asus’у в отображении сцены, а AMI в более сочном звучании. Хотя среди аудиофилов сейчас модно критиковать использование операционных усилителей (потому что они дешевые), тем не менее, они дают на удивление хороший результат, что особенно заметно в портативных усилителях ALO Audio и Ray Samuels. Кстати, в топовых трех-блочных предусилителях Pass Labs за регулировку громкости отвечают именно операционные усилители JRC 2114D.

Наибольшими преимуществом операционных усилителей является не отображение оттенков, а сверхнизкий шумовой порог и почти полное отсутствие искажений. Но не в случае DDH-1, который предоставляет фундаментальный и детальный звук. Не заметно никакого обесцвечивания, глухости или игольчатости. Хоть звук не слишком воздушен, зато обладает плотностью, а бас прекрасно добавляет темных тонов. По эти качествам DDH-1 значительно превзошел Essence One. Поэтому вполне логично предположить, что Xonar Essence One Muses Edition выйдет раньше запланированного срока. Это заставляет вспомнить об австралийцах Burson, которые также не признают использование операционных усилителей.

Такая же плотность оттенков, если не больше, касается и выхода на наушники. Essence One показал гладкий, светлый и заостренный звук. Звучание DDH-1 было теплее и богаче, текстуры поверхности были скорее атласными, чем глянцевыми. В общих словах, аппарат от Asus нацелен на энергичные высокие частоты и некоторую остроту, в то время как инженеры AMI сделали акцент на более основательном и в то же время мягком звуке. Если вы пользуетесь сервисом Spotify+ (Spotify Premium поддерживает битрейт 320kbps), то будет разумно выбрать DDH-1, особенно с такими наушниками как Sennheiser HD-800, хотя я предпочитаю Beyerdynamic T1 или T5p. В качестве источника с регулируемым усилением DDH-1 проявил себя похожим образом. Как бы странно это не звучало, связка DDH-1 и усилителя Goldmund Job 225 показала себя более чем достойно. Отсутствие пульта дистанционного управления удручает, но, тем не менее, DDH-1 является отличным решением (особенно в плане цены) для тех, кто на первое место ставит звук, а не удобство.

Там, где чипы ЦАПов AURALiC Vega и Burson Conductor запинались и теряли биты (при подключенном доке Cambridge Audio iD100, чье S/PDIF подключение недостаточно стабильно для кремния ESS), Burr-Brown 1795, установленный в DDH-1, не дал повода для нареканий. Я подключал Cambridge Audio iD100 к Wyred4Sound mINT через цифровой разъем, а к DDH-1 через аналоговый (в фиксированном режиме). Наш польский коллега Войцех различает искусственный теплый колорит, полученный благодаря отличному коэффициенту гармоник, заваленных высоких и выразительных средних частот, и настоящую теплоту, выраженную отсутствием раскрашивания. Согласно его позиции, теплота DDH-1 как раз таки настоящая. Она не затемняет звук, просто среднестатистический покупатель не увидит заметных, ярко выраженных деталей. Это говорит о том, что DDH-1 рассчитан на более утонченную, опытную публику, которая не признает безвкусно кричащие высокие частоты и прочие излишества. В плане излишеств DDH-1 нечего предъявить, ну разве только два тусклых индикатора, которые загораются зеленым светом при входной частоте дискретизации 176.4 или 192kHz.

Таким образом, мы признаем, что в применении операционных усилителей определенно есть свои плюсы. И не надо судить DDH-1 по его весу и размеру. В отличие от многих более дорогостоящих устройств, он оснащен и 3.5, и 6.3мм разъемами для наушников, поэтому потребность в переходнике отпадает. Такая удачная комбинация комплектующих свидетельствует о компетентности звукоинжинеров AMI. Вполне возможно, что в их отделе исследований и разработки работают специалисты, гораздо более опытные, чем у тайваньцев из Asus. Продукт AMI действительно очень хорошо продуман. Даже нелюбимый многими вход Toslink очень удобен и особенно хорош с качественным кабелем и источником (например, с плеером Astell & Kern's AK-100 и наушниками Aëdle VK-1).

Хорош ли AMI DDH-1 – такой вопрос даже и не стоит задавать.  Для своей цены, это отличное комбо-устройство. Все в этом продукте говорит о таланте и опыте команды AMI. Вопрос в том, найдется ли место для этого бренда в его сегменте рынка. Качество DDH-1 дает основания полагать, что если AMI International смогут справиться с первоначальными трудностями, наладить поставки и грамотно организовать свой онлайн магазин, то они несомненно прочно закрепятся на рынке качественного аудио. Остается только пожелать им удачи и поздравить с успешным дебютом. Дилерам стоит обратить внимание на этот бренд, пока еще есть время. Ведь уже на подходе DS5 с поддержкой DSD128 и стильный DDH-2, оснащенный регулятором громкости на верхней панели.
Автор: Srajan Ebaen

Музыкальные серверы Aurender X100L и X100S

Южнокорейский производитель WideaLab выпустил музыкальные серверы Aurender X100L и X100S, впервые представленные публике на проходившей в январе выставке потребительской электроники CES2014.

Уже по фото видно, что модели отличаются размерами корпусов. Это связано в первую очередь тем, что в больший по габаритам Aurender X100L установлены два SATA-диска, суммарной ёмкостью 6Тб. В меньший медиасервер Aurender X100S устанавливается один 2,5″ жёсткий диск на 1ТБ. Эти накопители предназначены для хранения данных, для воспроизведения же файлов в обоих серверах в качестве буферного используется шустрый 120Гб SSD-накопитель.

Для получения цифрового аудио используется USB с повышенной нагрузочной способностью, разработанный специалистами WideaLab  специально для топовой модели сервера Aurender W20.

Оба медиасервера также оснащены парой служебных портов USB 2.0 для обновления прошивки и гигабитный сетевой LAN. Поддерживается воспроизведение аудио форматов DSD, WAV, FLAC, ALAC, APE, AIFF, M4A. Управлять Aurender X100 можно посредством приложения Aurender для iOS, свободно распространяемом через iTunes.
В марте новинки дожны появиться в розничной продаже. В России их цена составит ориентировочно $3,950 за Aurender X100L и $3,450 - X100S.